12月24日，電視劇《歸棹》在正版視頻平臺上線，正式開啟了首播模式。這部電視劇由馬柏全、張康樂等青年演員主演，講的則是嶺南地域環(huán)境之下，兄弟情的故事。這個故事以嶺南小城為敘事地域背景，并且攜帶著不少的賽龍舟的內(nèi)容。在題材和內(nèi)容上，還是比較稀少的。

嶺南題材的電視劇本身就不多。這是蠻奇怪的事情。雖然說廣東的經(jīng)濟發(fā)展的全國最好，但是，廣東的文學和影視劇作品，確實不夠多。反倒是很多北方地區(qū)，即便是經(jīng)濟上發(fā)展的不如廣東，卻在影視劇方面有著獨領(lǐng)風騷的位置。比如說，東北黑土地上，簡直占據(jù)了國產(chǎn)喜劇的半壁江山。

因為嶺南題材的電視劇少，所以，這部《歸棹》就顯得有些意思了。當然，這部電視劇并未完全寫實，不能把這部戲當作真正的嶺南小鎮(zhèn)。在劇作當中，那些自然環(huán)境則是真實的。故事和人文內(nèi)容，則相對懸浮一些。內(nèi)容寫實，是需要功力的，好像嶺南的編劇們都不太在這方面用力。

是不是因為嶺南的經(jīng)濟發(fā)展的更好，所以，大家從小就有商業(yè)頭腦？而寫小說啊，寫劇本啊之類的，其實是笨功夫，那些笨人才會從事。而在笨功夫當中，商業(yè)劇和商業(yè)片又是相對聰明一些的，那些文藝的、寫實的影視劇，則是真正的笨。所以，聰明人往往干不好這些笨功夫的內(nèi)容。是不是這個原因呢？我不知道。

嶺南小鎮(zhèn)環(huán)境之外，這部戲當中的賽龍舟的內(nèi)容，也比較出圈。以往的電視劇作品當中，還真沒有這類內(nèi)容。不過，在很多香港電影當中，有舞獅子或者說斗獅子的內(nèi)容。這些內(nèi)容，已經(jīng)通過港片深入人心了。好像一說到廣東，人人都會舞獅子一樣，就像一說到湘西，大家伙都會趕尸一樣。

《歸棹》上線的這些內(nèi)容當中，相對遺憾的是，真正下水賽龍舟的戲份不夠多?？赡苓@類戲份拍攝起來耗費的成本更大吧。畢竟，這部電視劇只是一部網(wǎng)絡(luò)上映的作品，在拍攝成本上，要控制一下。如果劇作投資更多的話，增加更多的賽龍舟的內(nèi)容出來，可能會非常有趣的。當然，這部電視劇想要暗暗給觀眾們的，大約不是賽龍舟，而是……

表面上看，這部電視劇講的是高中男主和成年堂兄弟之間的情感，就是大家熟悉的兄弟情。而內(nèi)地里，這部戲的很多拍攝瞬間，都有擦邊的意思。老編我這歲數(shù)了，什么都見過，這種路數(shù)的電視劇，一眼就能看出來，都是老中醫(yī)，甭裝西洋蒜。這部戲，故事看點太少，估計就是想要走這種隱線，來滿足既定的女性觀眾的追劇情緒需求。

然而，當下的這類路數(shù)的電視劇，已經(jīng)泛濫了，而不是稀少。我的感覺是，既定的女性觀眾們已經(jīng)不滿足了這種暗線模式的了，而是想要看那些更為公開模式的了。而這類路數(shù)的電視劇，泰劇作品當中已經(jīng)鋪天蓋地了，咱們中國臺灣的臺劇作品，也有不少。甚至于連一些韓劇，也開始走這類路數(shù)。

所以我說，中國的女觀眾們早就見世面了。像《歸棹》這樣，想要走暗線路數(shù)的，就顯得低端了不少。而值得注意的是，即便是走“兄弟情”路數(shù)的電視劇，也需要遵循另一個原則，那便是故事性。無論雙男主是什么明線或者暗線關(guān)系，最終還是要回歸到電視劇的故事屬性上來，不能把這類路數(shù)當作沒啥故事的代名詞。這部《歸棹》的失敗，就失敗在故事性不足上了。

所以，這部戲，是相對失敗的。（文/馬慶云）