2024年12月14日刊 總第3815期
小說《百年孤獨(dú)》問世50多年后，終于迎來首部劇版改編。
多年來，為何沒人敢改編這部文學(xué)名著？
原因有二。
其一是原著文學(xué)性強(qiáng)且結(jié)構(gòu)復(fù)雜。
小說講述了一個家族七代人的百年命運(yùn)變遷，由于拉美地區(qū)的命名習(xí)慣，每代人物同名者極多，而且人名往往極長。讀原著要勤看人物關(guān)系圖，否則容易混亂。
在文學(xué)流派上，《百年孤獨(dú)》是“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”的代表作。
小說文本打通生者與死者、過去和未來，技法十分繁復(fù)，而且針對時空大做文章。像書中頻繁出現(xiàn)的“多年后”，仿佛敘事魔法，把讀者引入時間的迷宮。這些都給影視化帶來了技術(shù)難題。
其二是馬爾克斯生前拒絕授權(quán)《百年孤獨(dú)》影視化。
沒有授權(quán)，如何翻拍？似乎只有日本導(dǎo)演寺山修司截取過《百年孤獨(dú)》的一部分，在進(jìn)行本土化處理后，拍成了電影《再見箱舟》。
馬爾克斯本人曾鉆研過電影、寫過劇本，他對于改編自己作品并不看好，一些翻拍也佐證了他的看法。
1987年電影《預(yù)知死亡紀(jì)事》上映，改編自馬爾克斯的小說《一樁事先張揚(yáng)的謀殺案》?！痘魜y時期的愛情》《苦妓回憶錄》這兩部小說也先后在2007年和2012年搬上銀幕。這些電影的反響普遍不高，以至于提到《百年孤獨(dú)》影視化，業(yè)內(nèi)人士的第一反應(yīng)都是搖頭。
短篇尚且難改，何況長篇？
事情的轉(zhuǎn)機(jī)發(fā)生在2019年，馬爾克斯的后人“做出了一個違背祖宗的決定”，把《百年孤獨(dú)》的改編權(quán)賣給網(wǎng)飛。
時隔四年多，劇版《百年孤獨(dú)》上線。有網(wǎng)友評論，也許這是很多人距離看懂《百年孤獨(dú)》最近的時刻。
老老實(shí)實(shí)照書拍
沒人不好奇《百年孤獨(dú)》這種“天書”如何改編，無論質(zhì)量好壞，這都是名著影視化的里程碑事件。
劇集一共16集，先放出了前8集。一路看下來，感覺主創(chuàng)在處理這部劇時非常老實(shí)，比照原著進(jìn)行壓縮處理，沒有什么離譜發(fā)揮，只是如此中規(guī)中矩地對待世界名著，挨罵是必然的。
名著改編影視作品，在跟觀眾見面之前，永遠(yuǎn)有兩套批評話語在等著。
一套是忠實(shí)于原著時，批評者會說毫無創(chuàng)造力，只會照搬原著。另一套是大膽改編時，一頂魔改的帽子肯定跑不掉。
這兩套批評話語，可以涵蓋所有的文學(xué)改編作品，《百年孤獨(dú)》應(yīng)該適用于前者。
不要以為照書拍是一件簡單的事?！栋倌旯陋?dú)》的問題恰恰在于，沒有辦法完全照著書改編。
且不說那些魔幻的部分，光是小說第一句，“多年以后，面對行刑隊，奧雷里亞諾·布恩迪亞上校將會回想起父親帶他去見識冰塊的那個遙遠(yuǎn)的下午”。短短一段話，融合了過去、現(xiàn)在、未來三種不同的時間狀態(tài)，畫面很難拍出這段文字的文學(xué)韻味。
有人支招說可以用黑白和彩色對比、大量閃回倒放來解決。如果只有這一句話還好說，可全書中類似的地方太多，如此處理只能讓劇情比餃子餡還要碎。
電視劇只是簡單給上校鏡頭、給行刑隊鏡頭，一筆帶過。如果沒讀過原著，甚至不會意識到這是文學(xué)史上最偉大的開頭。
小說第二句名氣沒那么大，但是卻相對寫實(shí)，那句“河床里卵石潔白光滑宛如史前巨蛋”在劇中得到了完美復(fù)刻。
甚至連原著中活人與死人之間溝通，都是兩個演員直接對話，不添加任何氛圍渲染。如此規(guī)矩的拍法對一部魔幻現(xiàn)實(shí)主義作品來說，確實(shí)缺乏濃郁的魔幻風(fēng)味。
對于原著里一些隱晦表達(dá)和文學(xué)炫技的部分，劇里直接用旁白來帶過。一方面可以解釋作品，另一方面也是壓縮內(nèi)容，推進(jìn)劇情。
有一種激進(jìn)的看法，任何把文字拍成畫面的做法都是對原著的庸俗處理，因?yàn)槟⒘讼胂蟮目臻g。
下雨的馬孔多究竟是什么樣，不同的讀者有不同的理解。可電視劇告訴你，眼前的畫面就是馬爾克斯筆下的馬孔多。
《百年孤獨(dú)》在哥倫比亞取景，用當(dāng)?shù)氐难輪T，西班牙語對白……這些都是馬爾克斯曾經(jīng)設(shè)想過的， 客觀來看，劇集的功夫下到了。對于很多觀眾來說，恐怕也是首次看具有拉美風(fēng)情的劇集。
對于沒看過原著又想了解內(nèi)容的朋友，這部劇是非常友好的入門指南，遠(yuǎn)比互聯(lián)網(wǎng)上那些“帶你讀懂《百年孤獨(dú)》”的解讀靠譜太多。
名著改編，網(wǎng)飛在下一盤大棋
名著改編無論成敗，都是一件話題度很高的事情。在翻拍名著方面，網(wǎng)飛已經(jīng)摸索出了心得。
值得注意的是，網(wǎng)飛在今年推出了多部名著改編影視劇。
《三體》作為當(dāng)代文學(xué)名作，其影響力已不在一般名著之下。年初網(wǎng)飛推出劇版《三體》，改動過大，爭議至今未歇，很多觀眾熱衷于拿騰訊版和網(wǎng)飛版對比，然后得出結(jié)論網(wǎng)飛根本不懂《三體》。
站在觀眾視角，這樣評論無可厚非。但從流媒體平臺出發(fā)，網(wǎng)飛拍《三體》是因?yàn)樗谑澜绶秶鷥?nèi)有巨大的影響力，是一部開發(fā)價值極大的作品，重點(diǎn)在面向世界而非還原原著。
就在劇版《百年孤獨(dú)》播出前一個月，另一部改編自拉美文學(xué)經(jīng)典《佩德羅·巴拉莫》的同名電影也和觀眾見面了。這部胡安·魯爾福的小說，以啟發(fā)了《百年孤獨(dú)》而聞名，篇幅短小，拍成電影比較合適。
還是在今年，7月份網(wǎng)飛推出了《翡冷翠十日談》，這部劇改編自意大利作家薄伽丘的《十日談》，網(wǎng)飛把它拍成了喜劇。作為歐洲文學(xué)史上第一部現(xiàn)實(shí)主義巨著，《十日談》同樣擁有龐大的讀者群體，網(wǎng)飛的改編，勢必會讓一些觀眾不滿。
再往前追溯，2022年網(wǎng)飛推出的電影《查泰萊夫人的情人》。原著是文學(xué)史上著名的禁書，以大膽的情欲描寫而聞名，推出這樣的作品，注定不會缺少話題。
至于2020年網(wǎng)飛官宣要翻拍《水滸傳》，計劃邀請日本導(dǎo)演佐藤信介掌鏡，更是引起了廣泛關(guān)注?？梢哉f從立項(xiàng)起，它就不會缺熱度。
能夠看出網(wǎng)飛的名著改編是在下一盤大棋，選取的原著要么有爭議性，要么有挑戰(zhàn)性，無論哪種都會吸引用戶為平臺付費(fèi)。
文學(xué)名著是經(jīng)過時間淘洗后的精華，擁有廣泛的讀者和影響力，對它們進(jìn)行影視化改編，無論成敗，噱頭十足。
改編殿堂級別的文學(xué)名著，注定是一件費(fèi)力不討好的事情，但對于網(wǎng)飛這樣的流媒體平臺來說，爭議不是問題，怕的是無人關(guān)注。
