12月13日，電影《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》在各大正版視頻平臺上線。僅就電影論電影，而不參加其它情緒的話，陳凱歌導(dǎo)演的這部戰(zhàn)爭題材的作品，質(zhì)量非常差，而且，它的差，都是陳凱歌電影的老毛病了。比如說，煽情無度。比如說，敘事章法雜亂，近乎無章法。

陳凱歌最近幾年的電影，都是可以大面積刪減的，進(jìn)行刪減之后，反倒是會形成質(zhì)量更高的作品。為什么會這樣呢？主要原因便是，陳凱歌導(dǎo)演總是在自己的電影作品當(dāng)中無克制性的煽情。而這些煽情的橋段，又都是老掉牙的。因為煽情內(nèi)容本身的老掉牙，則造成兩個局面的產(chǎn)生。

第一個，缺乏故事性。第二個，缺乏真正的情感價值?！吨驹杠姡捍嫱鲋畱?zhàn)》當(dāng)中，基本上每一處煽情，都是老掉牙的內(nèi)容。對于影迷而言，看個開局，就知道它后邊要煽情什么了。因此，這個作品的故事性就喪失了。一部電影作品，是有許多個小故事組成的，大量小故事因為煽情而造成故事性喪失，這和兩軍作戰(zhàn)一邊凈放啞炮一樣了。

而煽情無度，又造成真正的情感沒有辦法抒發(fā)出來。老掉牙的煽情內(nèi)容，把影迷們的情緒給排泄掉了。商業(yè)電影敘事，其實是給影迷們組裝情緒，并且在最后一刻，故事總攻的那一刻，幫影迷發(fā)泄掉情緒，從而獲得觀看影片的愉悅感?！吨驹杠姡捍嫱鲋畱?zhàn)》在陳凱歌的執(zhí)導(dǎo)之下，每幾分鐘就要煽情一次，最終造成的結(jié)果便是，故事總攻的時候，影迷們已經(jīng)沒啥情緒了，不需要抒發(fā)了。

陳凱歌以往的很多電影，都是這個問題?？赡?，人上了歲數(shù)，容易感情比較多且比較陳舊，所以，見點兒什么，都先把情緒抒發(fā)一下。不過，張藝謀這邊，就不是如此。張藝謀電影的情緒就非?？酥疲踔劣诘阶詈笠豢?，都有隱忍感。張藝謀電影懂得如何憋影迷情緒。陳凱歌電影，則非常實在，三五分鐘一煽情。

煽情不克制這件事情，在很多大陸拍攝的武俠片、武俠電視劇當(dāng)中，也有類似的問題。無論是武俠題材，還是戰(zhàn)爭題材，把情緒克制住，并且不代替觀眾影迷抒情，是敘事者的基礎(chǔ)智慧。敘事者越不抒情，越克制情緒，到了觀眾和影迷那里，他們越克制不住情緒了。這個雕蟲小技，陳凱歌導(dǎo)演不知道。這是很奇怪的事情。

敘事缺乏章法這件事情，也反復(fù)出現(xiàn)在陳凱歌導(dǎo)演的電影作品當(dāng)中。陳凱歌導(dǎo)演，喜歡一邊當(dāng)編劇，一邊當(dāng)導(dǎo)演?？赡埽?dāng)編劇，顯得有文化吧。陳凱歌導(dǎo)演一輩子都重視自己“要顯得有文化”吧。但是，陳凱歌導(dǎo)演最近這些年的電影，劇本敘事上，都缺乏章法。而敘事無章法這件事兒，到了戰(zhàn)爭片當(dāng)中，就會被問題放大。

《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》兩個多小時的內(nèi)容，主要故事，則是鐵原阻擊戰(zhàn)。陳凱歌導(dǎo)演的該片當(dāng)中，缺乏敘事章法，基本上每一個故事都和下一個故事缺乏更為緊密的聯(lián)系。甚至于會出現(xiàn)，猛然冒出來一股子的問題。舉個例子，證明一下。

鐵原阻擊戰(zhàn)的陣地戰(zhàn)已經(jīng)打響，第一天的慘烈模式已經(jīng)拉開局面了。然而，到第一天打完了，才猛然間出現(xiàn)了水庫的內(nèi)容。我軍這邊才派兵去開閘防水。敵寇那邊，也沒啥重兵防守的意思。整部電影當(dāng)中最為重要的轉(zhuǎn)折點，開閘防水，就這么輕巧地出現(xiàn)了。這就是瞎打和亂打了。顯然，這不是當(dāng)年實戰(zhàn)的內(nèi)容，而是因為編劇缺乏敘事章法，造成的瞎來與亂來。

如果敘事有章法的話，會把水庫內(nèi)容當(dāng)作一個重點來完善，尤其是大戰(zhàn)開始之前的敘事完善。類似的問題，也出現(xiàn)在陣地戰(zhàn)的焦灼問題上。陣地戰(zhàn)打響之后，并未看出我軍這邊有多么高明的戰(zhàn)術(shù)打法，光看到我軍自殺式的沖鋒了。只從邏輯推理的角度來講，這種打法，都不可能打贏阻擊戰(zhàn)的。陳凱歌導(dǎo)演在該片當(dāng)中堆砌了大量的戰(zhàn)斗場面，但是，這些場面非常松散，沒有為緊密的敘事邏輯服務(wù)。

而要講好鐵原阻擊戰(zhàn)，最重要的，便是講戰(zhàn)前兩方的準(zhǔn)備。它山之石，還是《三國演義》當(dāng)中“赤壁之戰(zhàn)”的部分?！度龂萘x》的作者是真打過仗的。所以，他知道，怎么寫戰(zhàn)爭。戰(zhàn)前兩軍各自的準(zhǔn)備，是最為重要的。甚至于戰(zhàn)前的推演，才是核心內(nèi)容。等到了真正打起來，其實就是一蹴而就了。

如果這部電影把敘事放在戰(zhàn)前準(zhǔn)備，我們的短板是什么，我們長處是什么，我們的戰(zhàn)術(shù)布局是什么，敵人能否進(jìn)入到我們的戰(zhàn)術(shù)布局當(dāng)中來，敵人這邊又有什么布局，我軍是否會掉入敵軍的布局當(dāng)中去等等。把這些講明白了，整部電影的緊湊感也就出來了?！吨驹杠姡捍嫱鲋畱?zhàn)》缺乏的，便是這種真正懂戰(zhàn)爭的敘事能力。

所以，陳凱歌導(dǎo)演若是無法合作一位頂級編劇的話，那他以后的作品，會一直出現(xiàn)煽情無度、敘事無章法的問題。戰(zhàn)爭題材的電影，還是應(yīng)該交給真正懂戰(zhàn)爭的編劇去寫才好。不然，就會出現(xiàn)干貨沒有，水貨太多的問題。（文/馬慶云）