2024年， 最讓中國(guó)電影行業(yè)感受到震動(dòng)的新聞應(yīng)該莫過(guò)于“微短劇市場(chǎng)規(guī)模首次超過(guò)電影票房”。雖然市場(chǎng)規(guī)模其實(shí)并不適合跟電影票房直接進(jìn)行比較，屬于兩個(gè)維度的數(shù)據(jù)。
但是微短劇市場(chǎng)兩位數(shù)的百分比增速還是頗讓電影行業(yè)感受到了巨大的壓力和危機(jī)感！據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，截止11月底，光橫店影視城就接待了超過(guò)900個(gè)微短劇的劇組。如此迅猛而洶涌的發(fā)展速度，必然會(huì)對(duì)電影市場(chǎng)形成一定的擠壓。
而由于中國(guó)相關(guān)的產(chǎn)業(yè)足夠龐大，于是也會(huì)傳導(dǎo)到大洋彼岸，美國(guó)文化娛樂(lè)雜志Variety此前甚至發(fā)布了一篇文章，寫(xiě)道： “微短劇”很可能會(huì)是中國(guó)繼TikTok后又一個(gè)顛覆全球娛樂(lè)業(yè)的貢獻(xiàn)。
可見(jiàn)微短劇或許將在不久的將來(lái)，直接給全球電影市場(chǎng)帶來(lái)無(wú)法忽略的沖擊。 大家對(duì)微短劇的消費(fèi)熱忱，側(cè)面也顯示了中國(guó)觀眾的觀影習(xí)慣正在一點(diǎn)一點(diǎn)改變，大家對(duì)于兩小時(shí)以上的電影，似乎越來(lái)越表現(xiàn)出審美疲勞。
早在2021年，《指環(huán)王》三部曲在國(guó)內(nèi)重映，本以為是件讓中國(guó)觀眾高興的事情，沒(méi)想到換來(lái)了不少觀眾批評(píng)電影太長(zhǎng)，難以堅(jiān)持看下去。
在這個(gè)恨不得一切倍速的時(shí)代里， “電影太長(zhǎng)”不再是一個(gè)值得夸耀的優(yōu)勢(shì)。在這么一個(gè)要求“短平快”的短劇時(shí)代里，電影人要追求深度內(nèi)涵，變得越來(lái)越困難。這時(shí)候， 短片似乎成了介乎長(zhǎng)電影和短劇間恰到好處的存在。
早在十多年前，國(guó)內(nèi)互聯(lián)網(wǎng)對(duì)短片有另一個(gè)更有時(shí)代氣息的名字：微電影。通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)和簡(jiǎn)單的拍攝設(shè)備，那時(shí)候出現(xiàn)了一批新人制作的微電影。
短片，一般被視為新人導(dǎo)演練手的片種。不少已成名的大導(dǎo)演，都是先從短片拍起，再逐步拍攝長(zhǎng)片，甚至還有把當(dāng)年的短片拍成長(zhǎng)片而走紅的例子。比如臺(tái)灣導(dǎo)演黃信堯，他的成名作《大佛普拉斯》正是根據(jù)短片《大佛》擴(kuò)展而來(lái)。
不管是國(guó)內(nèi)還是國(guó)外， 各大電影節(jié)都會(huì)安排短片單元，比如平遙國(guó)際電影節(jié)、戛納國(guó)際電影節(jié)就設(shè)有短片展映的單元。而專門(mén)為短片設(shè)立的頒獎(jiǎng)盛 宴，國(guó)內(nèi)有 HiShorts! 短片周。
HiShorts! 短片周目前已經(jīng)開(kāi)展到第六屆，逐漸成為國(guó)內(nèi)較為成熟的短片節(jié)。 近期，它的頒獎(jiǎng)典禮在廈門(mén)完成了頒獎(jiǎng)典禮。在此期間，HiShorts! 頒發(fā)多項(xiàng)短片獎(jiǎng)項(xiàng)，也放映了多部來(lái)自國(guó)內(nèi)和世界各地的短片。
比如其中有一場(chǎng)“投獎(jiǎng)”威尼斯短片精選的特別展映場(chǎng)。九部威尼斯國(guó)際電影節(jié)參賽短片在國(guó)內(nèi)首次展映。從女性問(wèn)題到青春迷惘，從人類自反到理性圖像，這些聚焦于不同年齡段、不同地域、微觀與宏觀的影像讓觀眾看見(jiàn)了當(dāng)代影像創(chuàng)作生態(tài)的多元與紛呈。
盡管觀眾未必了解表達(dá)者預(yù)設(shè)的語(yǔ)境，但不影響影像中的生猛。這些短片探討的議題不少都略沉重，而其中好幾部的社會(huì)批判性可謂是溢出銀幕。調(diào)用苦難，大概是全球創(chuàng)作者的共通創(chuàng)作手法。
《共生意識(shí)體理論》是一部AI生成的短片
其中一部叫《共生意識(shí)體理論》，本短片是一部AI生成的作品。那些如同詩(shī)句般語(yǔ)焉不詳?shù)莫?dú)白，幻化成了很多意義不明的抽象畫(huà)面。語(yǔ)言的詩(shī)性借助于AI的轉(zhuǎn)化，到底是更精確了還是更為疏遠(yuǎn)？影像中那些關(guān)于疫情的暗示，有太多可以解讀的空間，仿佛一部新時(shí)代的卡夫卡風(fēng)格作品。
今年HiShorts! 短片周盡管以未成名的創(chuàng)作者為主，不過(guò)也誕生了非常多頗為老練的作品。這其中給大家最大的啟示在于， 短片不僅是新人練手遲早要摒棄的片種。
短片就像短篇小說(shuō)，小體量鑄就了它留白的空間，巨量的言外之意，蘊(yùn)藏于畫(huà)面一黑后的屏息中。短片本身就可以是一種很成熟的藝術(shù)表現(xiàn)形式，它有著長(zhǎng)片沒(méi)有的優(yōu)勢(shì)。
短片如同短篇小說(shuō)，兩者都可以產(chǎn)生偉大的作者。
電影行業(yè)作為一個(gè)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，需要源源不斷有新鮮血液輸入。如果入行門(mén)檻過(guò)高，會(huì)阻礙新創(chuàng)意的迸發(fā)。 對(duì)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，短片被正名，給了新時(shí)代有藝術(shù)追求的創(chuàng)作者信心。而 短片相關(guān)的電影節(jié)，也給了創(chuàng)作者發(fā)光發(fā)亮的平臺(tái)。
短片的風(fēng)潮再起，無(wú)疑讓觀眾在觀看電影和短劇之外，多一個(gè)選擇。