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由甘劍宇執(zhí)導(dǎo)，陳思誠監(jiān)制并參與編劇，肖央、佟麗婭、段奕宏主演的懸疑犯罪電影《誤殺3》，已于12月27日（上周五）正式公映。
作為跨年和元旦檔期的頭號(hào)種子，本片在1月1日元旦當(dāng)天票房過億，領(lǐng)跑市場。上映僅一周，影片累計(jì)票房已超過4.5億。考慮到春節(jié)檔前未上映新片陣容羸弱的大背景，《誤殺3》除了同檔期的《小小的我》外，在一月缺少競爭對(duì)手，票房還有繼續(xù)向上累積的空間。
這部由陳思誠主導(dǎo)的系列新作，雖然無望延續(xù)系列前兩部的10億以上票房成功，但至少成為檔期贏家，還是手拿把掐的。
原創(chuàng)劇本編得七彎八繞但圓住了，“救孩子”定式也有變奏
《誤殺3》的票房成績，很大程度上來源于“誤殺”這兩個(gè)字的品牌價(jià)值：經(jīng)過前兩部《誤殺》的大賣（總票房分別為13.33億和11.21億），該系列和《唐人街探案》一樣，已經(jīng)成為國內(nèi)少見的完全源生于電影媒介的電影IP，擁有龐大的觀眾基本盤。
不過人氣雖高，但由于陳思誠在其他主導(dǎo)電影（主要是《唐人街探案2》《消失的她》）中一再“借鑒”“融梗”的不光彩歷史，以及前兩部《誤殺》故事分別來自印度電影《誤殺瞞天記》和美國電影《迫在眉梢》的事實(shí)，該系列也一貫被影迷和媒體批評(píng)為“漢化電影”，缺乏原創(chuàng)性。
同時(shí)，以《誤殺》系列為代表的“陳思誠宇宙”犯罪片“翻拍 東南亞背景 強(qiáng)力反轉(zhuǎn) 聳動(dòng)式感官刺激 強(qiáng)力情緒主導(dǎo)”的公式已被擴(kuò)散到《拯救嫌疑人》《瞞天過海》等多部非陳思誠創(chuàng)作的電影當(dāng)中，將國產(chǎn)商業(yè)犯罪片引上了過分追求反轉(zhuǎn)帶來的敘事震驚、人物和主導(dǎo)情緒“爆”字當(dāng)先、不追求劇本原創(chuàng)性的歪路——簡單說，把電影拍成了爽味劇本殺。
有以上兩大原因，《誤殺》系列乃至整個(gè)“東南亞犯罪反轉(zhuǎn)宇宙”類型雖然票房表現(xiàn)堅(jiān)挺，但在影迷和媒體處收到極大爭議，總體形象并不正面。而這回時(shí)隔三年推出的新作《誤殺3》，一早聲明“這回是原創(chuàng)劇本”的用意，顯然就是希望在公眾形象上扳回一城，扭轉(zhuǎn)系列“翻拍成性”的名聲。
那么這回，在卸去外片劇作智慧的加成后，《誤殺3》的故事和人物足夠精彩嗎？影片的風(fēng)格，擺脫了過分奇情媚俗、一驚一乍的老毛病嗎？甚至，這部明面上沒有某部特定原版電影作為底本的《誤殺3》，真的就有那么“原創(chuàng)”嗎？
第一個(gè)問題的答案：《誤殺3》的懸疑陰謀依舊反轉(zhuǎn)夠勁，比前作更加花樣百出，深諳系列觀眾基本盤，也就是奇情犯罪片愛好者的趣味；
第二、第三個(gè)問題的答案：《誤殺》依然還是那個(gè)濃烈到嗆鼻的“雞血預(yù)制菜”味，而且雖未翻拍，勝似翻拍——陳思誠和該類型“擅長縫合”的“美名”，在這個(gè)“原創(chuàng)劇本”的證明下，反而更加坐實(shí)了。
和前兩部《誤殺》一樣，《誤殺3》依舊是圍繞肖央飾演的父親“救孩子”的故事展開：第一部是設(shè)局掩蓋女兒誤殺強(qiáng)奸犯的罪過，第二部是幫心臟衰竭的兒子找到移植的器官源，主角都是平民；到了第三部，肖央變成深藏秘密的富翁鄭炳睿，幼女被綁架，他受綁匪脅迫甩開警察張景賢（段奕宏 飾），帶著女兒的老師李慧萍（佟麗婭 飾）一道，踏上救女之路。
雖然“救孩子”的主線還是雷打不動(dòng)，但《誤殺3》這個(gè)救女故事的起手式，其實(shí)顯然和前兩部有所不同。
在前兩部中，肖央雖然是面對(duì)孩子的困境被逼實(shí)施計(jì)劃，但故事主要還是由他的能動(dòng)性推進(jìn)，屬于“人設(shè)局”；但在《誤殺3》中，鄭炳睿一上來就因女兒被綁而被身份不明的犯罪者拖著走，以至于觀眾來不及認(rèn)識(shí)包括他在內(nèi)幾位主要角色的背景和人格，故事的推進(jìn)就成了一個(gè)“角色身份被揭開”的過程。
與此同時(shí)，電影又用不少意味深長的故事細(xì)節(jié)暗示觀眾，父親、老師、警察這些看似正面的角色，其實(shí)也都藏著有待挖掘的陰暗秘密。父親為什么能在綁匪開設(shè)的直播中答出和拐賣相關(guān)的知識(shí)？老師為何在得知主角的過往之后反?！皯賽勰X”一路相隨？警察為何要暗殺主角，段奕宏飾演的，真的就只是一位戲份這么少的綠葉角色嗎？
這些問題就像散落在影片除結(jié)尾之外所有部分的亂線，初看不一定合邏輯，但一旦找到頭，就能牽扯出花樣繁多、背景宏大的暗面信息，以及所有人物線上，那些排隊(duì)等著被揭密的前史。
情節(jié)前半段的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折是當(dāng)主角被綁匪一步步威脅，他只能無奈向老師陳述自己的歷史、孤兒院當(dāng)年的拐賣真相：自己是孩子中的“幫兇”，一國安全署長（高捷 飾）竟然是人口販賣頭子，曾釀造23名孩子死亡的海難慘劇。至此，影片就完成了兩個(gè)任務(wù)：一是從正派主角到灰色主角的反轉(zhuǎn)塑造，二是“小綁架扯出大犯罪”的反轉(zhuǎn)結(jié)構(gòu)，且對(duì)上了前兩部《誤殺》的階級(jí)話題。
隨后直到影片高潮處，觀眾已經(jīng)知道綁匪是誰、策劃這起事件的動(dòng)機(jī)為何，但焦點(diǎn)場景內(nèi)發(fā)生的劇烈沖突卻又是一波三折、意外叢生：物理上的暴力阻攔，幾分鐘一反轉(zhuǎn)的角色“人狼變換”，乃至最后主角的“徹底黑化”——而就直到這里，反轉(zhuǎn)居然還沒有結(jié)束……
好幾位角色都是偽裝大師，人設(shè)好壞“燒餅兩面攤”；算計(jì)大局套小局，怎么反轉(zhuǎn)怎么來，怎么激烈怎么來，怎么聳動(dòng)怎么來的邏輯，在《誤殺3》中被發(fā)揮到了極限。
作為就是吃“反轉(zhuǎn)”這碗飯的“東南亞犯罪反轉(zhuǎn)宇宙”電影，《誤殺3》最大的反轉(zhuǎn)，就是鄭炳睿（肖央 飾）的父親形象：既然“父親為子女犧牲設(shè)局”的老套路已成定勢，就搞一手釜底抽薪的人狼身份反轉(zhuǎn)，把“父愛”的主題都解構(gòu)、顛覆，打破觀眾對(duì)系列既定的心理預(yù)期，這一手是挺狠、也挺難猜到。
而對(duì)于撐起整個(gè)系列的靈魂演員肖央而言，他近幾年被困在《誤殺》固定的“平凡英雄”角色定式中，表演已顯得程式化。
這回《誤殺3》有意召喚出他形象里那股雞賊、圓滑、狡黠的道德模糊性，肖央打破定式演了一位反派：既有“人不為己，天誅地滅”的暗黑，又有佛浴和最終面對(duì)女兒面孔時(shí)的懺悔，壞也壞得有一定復(fù)雜性，演繹挑不出太多毛病，也算是影片的亮點(diǎn)之一。
要硬挑毛病，片中的反轉(zhuǎn)大多是“零幀起手”，是為轉(zhuǎn)硬轉(zhuǎn)。但通過縝密的細(xì)節(jié)布局，電影最后都能給你用花式閃回這個(gè)“補(bǔ)丁”圓回來，邏輯上確實(shí)沒有大漏洞，甚至還能兼顧到宗教（佛教）、寓言（章魚）符號(hào)敘事和結(jié)尾的雙重解讀可能——說實(shí)話，能編成這樣，在編劇技術(shù)上是挺不容易的。這個(gè)“基本功”，是《誤殺3》在選擇原創(chuàng)劇本之后，還能爽到千萬觀眾的關(guān)鍵。
至于這類影片最后落到的“反毒品”“反拐賣”“反家暴”之類主題，揭露上位者陰暗的立意，別想多，那和主創(chuàng)的社會(huì)關(guān)懷關(guān)系不大，只是此類型犯罪片一貫用來塑造角色強(qiáng)烈情感動(dòng)機(jī)、沖擊觀眾情緒弱點(diǎn)的手段罷了。
原創(chuàng)但又沒原創(chuàng)，本質(zhì)是加料預(yù)制菜
當(dāng)然，對(duì)于“東南亞犯罪反轉(zhuǎn)宇宙”電影最大的批評(píng)，也根本不在這些“硬件”層面，也不在于其探討社會(huì)議題深度的欠缺，而是老生常談的“油膩”氣質(zhì)和模式化創(chuàng)作思維：
《誤殺3》的反轉(zhuǎn)是核心賣點(diǎn)，但為何這些反轉(zhuǎn)翻來覆去，都和片中那些游走在審查尺度邊緣的肢體暴力、中式恐怖元素、狗血警隊(duì)政治戲份一樣，透出一種簡單刺激、瘋狂加料、猛烈攻擊觀眾生理本能的短劇式質(zhì)感呢？
《誤殺3》的反轉(zhuǎn)是夠勁、角色情緒是夠爆裂，音響和畫面是夠濃重、“電影感”，甚至還有相對(duì)于系列前作的一些迭代、變調(diào)。但在這幾年來身經(jīng)百戰(zhàn)、已經(jīng)見多的懸疑片觀眾看來，《誤殺3》的那點(diǎn)創(chuàng)新，能改變得了它作為沿襲舊有模式、力道變本加厲的又一道預(yù)制菜的本質(zhì)嗎？
不說別的，這個(gè)男主黑化的情節(jié)，結(jié)局受害者學(xué)習(xí)表演、聯(lián)手設(shè)局的設(shè)定，難道沒有讓人想到“東南亞犯罪反轉(zhuǎn)宇宙”的頭號(hào)巨制——同樣翻拍自外國電影的《消失的她》嗎？沒有翻拍，但思路上“間接翻拍”，同樣還是“裁縫本色”的再現(xiàn)。
更幽默的，是《誤殺3》的故事，居然和今年暑期上映的馬浴柯電影《重生》嚴(yán)重撞型：除了影片中犯罪背景“販毒”和“買賣人口”的區(qū)別之外（巧了，買賣人口也是馬浴柯上一部電影《怒潮》的題材），兩部電影同樣是受害者家人組建“復(fù)仇者聯(lián)盟”粉碎上位者犯罪的模式，同樣是角色好壞反轉(zhuǎn)來反轉(zhuǎn)去，其中也包括正面角色的黑化，都是用全民直播揭露犯罪真相、用閃回解釋一切伏筆，甚至臺(tái)灣大佬高捷在兩部電影中扮演的安全署長和警察局長，都完全是一個(gè)角色……
鑒于馬浴柯是近兩三年才從演員轉(zhuǎn)型為導(dǎo)演的新手，且出演過陳思誠執(zhí)導(dǎo)的首部《唐人街探案》，是其公司所屬的藝人，這下《誤殺3》和《重生》的相似，算是“陳思誠在陳思誠模仿大賽中奪得第二名”的卓別林笑話重現(xiàn)了——這也證明了“陳思誠模式”的傳播是如此迅猛，復(fù)制是如此容易。
這樣完全公式化、完全訴諸腎上腺素的創(chuàng)作套路，真的不值得鼓勵(lì)，已經(jīng)說爛了。
電影業(yè)錢難掙，《誤殺》估計(jì)還得繼續(xù)拍下去
《誤殺3》最近這個(gè)跨年和元旦檔的贏家，目前貓眼專業(yè)版給本片算出的最終票房動(dòng)態(tài)預(yù)測為7.54億，這個(gè)數(shù)字也能躋身2024年所有公映電影的前十五名。
但比起兩部前作齊齊超過十億的總票房，再考慮到本部《誤殺3》口碑（豆瓣6.2貓眼9.2淘票票9.5）雖劣于《誤殺1》（豆瓣7.5貓眼9.4淘票票9.2）但好于《誤殺2》（豆瓣5.7貓眼9.0淘票票9.0）的事實(shí)，說有影市大環(huán)境趨冷的影響是不假，但觀眾對(duì)陳思誠式“東南亞犯罪反轉(zhuǎn)宇宙”的疲倦，可能也有一定苗頭了。
不過，只要喜歡“強(qiáng)刺激”的觀眾基本盤還在,這個(gè)“裁縫”色彩濃厚的本土懸疑系列，看來還是得繼續(xù)拍下去。
陳思誠估計(jì)尋思著：自己去年暑期檔費(fèi)盡心血自我證明的嚴(yán)肅大片《解密》票房慘淡（3.34億），評(píng)論也落不著好，可見臉面難掙，風(fēng)評(píng)難改。追求藝術(shù)的路走不通，還得靠影迷和媒體們不待見的那個(gè)“刻板印象中的陳思誠”，維持高票房商業(yè)類型引領(lǐng)者的權(quán)威地位。
不知道這種滑稽的局面，對(duì)陳思誠和中國電影來說，究竟是好是壞。
（文/阿拉紐特）