1905電影網(wǎng)專稿時隔3年，終于回來了！這部電影無疑是今年賀歲檔中，觀眾最想看的影片之一。

系列如同觀眾的好友一樣，在過去時間里，總會在12月底和觀眾不期而遇，陪伴著大家走過一段特別的觀影旅程。

這場旅程走到了第三站，故事既有熟悉的配方，又有新鮮因子的結(jié)合——不僅有監(jiān)制和主演這兩位老搭檔的回歸，也有導(dǎo)演，、、等演員的加入。

故事講述鄭炳睿（肖央 飾）的寶貝女兒婷婷眾目睽睽之下，遭神秘綁匪綁架，救女心切，他最終選擇走上一條通往地獄的救女之路，絕不放過傷害自己女兒的惡徒。

《誤殺》里，“有的孩子就是個禽獸”，是故事里權(quán)勢者的孩子對平民百姓孩子的暴行；里，“有的孩子不是普通的孩子”，則成為上位者為了存活對弱者的不管不顧；《誤殺3》中，“有的孩子是商品”，讓幼童販賣黑色產(chǎn)業(yè)，漸漸露出其冰山一角。

對于觀眾也會有不少疑惑——這次“誤殺”了誰？更重要的是，《誤殺3》最后又會留下什么驚喜呢？而故事簡介最后提及的“殊不知一場更大的陰謀正在悄然展開，所有卷入其中的人都無法逃脫”，這場陰謀最終能否找到真的破局？

我們試圖帶著那些疑問，以及首映日的評論，走進《誤殺3》的故事，感受這個IP如何實現(xiàn)自我突破。

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《誤殺3》最大的不同，在于“極致”。一是類型的極致，二是故事人物的極致。

在前兩部《誤殺》中，強犯罪懸疑類型電影敘事，到最終反轉(zhuǎn)的氣氛烘托，以及濃烈的親情情感總能給觀眾帶來緊張震撼的觀影體驗。

但在《誤殺3》中，這種體驗反而推向了另一種維度，隨著一波接著一波的事件推進，讓觀眾感受到桌子下有炸彈，卻不知何時會被引爆的緊張刺激?！墩`殺3》正是選擇了以“強情節(jié)，快節(jié)奏，高烈度”為標(biāo)準(zhǔn)的高質(zhì)量敘事模式。

導(dǎo)演不斷突出《誤殺3》的類型化敘事，在節(jié)奏上一環(huán)接著一環(huán)，通過動作戲、爆破戲等場景的設(shè)計，帶動了影片的敘事節(jié)奏，以及觀眾的觀影刺激。

尤其是導(dǎo)演甘劍宇，將前作中的那股獵奇的勁兒升級，并結(jié)合《誤殺》系列本就有的生猛感，用更直觀的鏡頭挑戰(zhàn)觀眾神經(jīng)，并把故事和謎底推向一個更極致、更想象不到的結(jié)果中。

不僅于此，整個故事相較于前兩部的情感落點，這一次則是將情感進行了反轉(zhuǎn)，把親情放到了故事最表層，而最底層的立意是尋找真相的故事。

《誤殺》前兩部的敘事主要圍繞著“家里出事-丟孩子-解決問題”的邏輯進行，《誤殺3》則試圖打破觀眾對該系列認知的同時，重新建立屬于自己的敘事秩序——

編導(dǎo)團隊利用原先的敘事邏輯當(dāng)作謎底，近乎用一張明牌在和觀眾完成對話，但編導(dǎo)團隊總能在每一次牌面失效的時候，又拋出更妙的玩法，刺激觀眾去尋找答案。

犯罪懸疑片作為類型片的一種，通常是用事件為主要驅(qū)動力，有時候部分角色容易淪為“工具人”。《誤殺3》反其道而行之，每個人物在整個故事里，都有著不可替代的作用，尤其是當(dāng)故事最后一刻揭曉的時候，一切都豁然開朗。

電影里有一句臺詞頻繁出現(xiàn)，“這個世界有太多的秘密，永遠成為秘密，我要讓所有人知道真相，哪怕只有一次?！边@恰恰是《誤殺3》想表達的，尤其是在這個信息爆炸的時代，我們總會被各種聲音、輿論引導(dǎo)，但這些事情被碎片化之后，反而讓事件的真相越來越模糊。

《誤殺3》這一次不僅想去尋找“誤殺”的答案，還有背后的真相。

02

肖央看完劇本之后表示，“這是一部關(guān)于追求真相的電影，它是普世的東西，關(guān)系到每個人，不僅僅局限于親情與父愛這種感情?！?/p>

這些真相恰恰是牽動著鄭炳睿這位父親行動的動因。

我們看過去《誤殺》系列中的父親，一直以“為愛犯險，保護家人”作為情感基底，但“犯險”始終給予相對合理安全的范圍內(nèi)。

《誤殺3》則全然不同，鄭炳睿有著地獄般的走向，不惜做出挾持人質(zhì)與警方對峙，就連身邊親近的李慧萍（佟麗婭 飾）都發(fā)出質(zhì)問，“你這和綁匪有什么區(qū)別？”

相較于過去，這位父親的人性在不斷被放大的同時，其動物性也隨之被爆發(fā)出來。這就是《誤殺3》所展現(xiàn)的親情，它是撕裂的，是疼痛的，用這些痛苦作為人物的核心動力，去刺激故事發(fā)展。

這才會讓主人公們?nèi)ふ艺嫦?，甚至瘋魔到讓施害者付出代價，讓真相浮出水面。

這同樣是鄭炳睿所藏著的一面。

在綁匪和他斗智中，用一場智力問答的形式展開較量，問題并不算多難，關(guān)于當(dāng)?shù)氐呢毭窨?，關(guān)于麻醉藥的效果，以及關(guān)于人口買賣判刑的問題。這一系列問題，其實早就被主創(chuàng)埋在第一張概念海報中，在人物簡筆畫的背后，就留有相關(guān)的問題和選項。

只是當(dāng)鄭炳睿能精準(zhǔn)回答出問題之后，關(guān)于鄭炳睿的過去也漸漸開始浮現(xiàn)出來。

這對于肖央而言，又是一次超乎過往的挑戰(zhàn)。

他在延續(xù)《誤殺》系列的父親情感中，完成了演技的進階，將絕望中失去理智的父親刻畫地入木三分，會因為他女兒被綁架走向極端瘋魔而憐憫的同時，也會在謎底揭曉時，加強鄭炳睿行為另一層面的可信度。

肖央每每塑造拯救孩子的父親角色時，總有直戳人心的力量，也讓他自己成為《誤殺》系列的靈魂所在。

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“在黑暗中尋找真相”，不僅僅是鄭炳睿。

隨著綁匪對鄭炳睿的引導(dǎo)，《誤殺3》揭開最大的案件則是“619事件”——在這個事件中，眾多家庭都失去了孩子。他們的孩子被人拐賣，最終在警察搜捕中，發(fā)現(xiàn)這些孩子集體遇難。

這更是《誤殺3》升級的突出的地方。

《誤殺》系列中的親情濃度來自父母的對抗，特別是弱勢群體對抗強權(quán)群體時的那種勇氣。

更諷刺的是，“619事件”與福利院有關(guān)——福利院背后其實是人口工廠，無辜的孩子們被迷暈之后，都被塞進貨車中，如同貨物被裝箱裝車。

兒童拐賣的社會議題一直能產(chǎn)生較大的情感濃度，在《誤殺3》中，這種情感觸達更加強烈。電影里的人口拐賣案件中，原來參與拐賣的共犯甚至包括孩子，他們用自己作誘餌，去誘拐同齡人。

這些情況并非創(chuàng)作者空穴來風(fēng)，當(dāng)他們在決定觸碰這一議題時，就開始翻閱各種新聞資料，甚至找到不少監(jiān)控視頻，去了解孩子們是怎么被拐賣的。放眼全世界，這類事件并不在少數(shù)，甚至每小時全球就有上百個孩子遭遇拐賣。

《誤殺3》并非打拐的故事，而是想要揭開背后的真相，包括被掩藏的秘密、罪惡的根源和復(fù)雜人性的真相。這種對人性本善的探討，令人深思，是一場個人命運和社會抉擇碰撞下矛盾的可能。

正如結(jié)尾最后開放式的結(jié)局，導(dǎo)演希望把答案交給觀眾，因此選擇了克制卻余韻悠長的這個結(jié)局。

不止是黑暗，《誤殺3》更是試圖去撥開黑暗，尋找希望的陽光。