清明三天假期就這么過(guò)完了，又又又上班了。
今年“清明檔” 總票房3.78億元收官， 對(duì)比去年同檔期 高達(dá)8.42億元的票房，2025與2024差距似乎有點(diǎn)大。去年同期有 《你想活出怎樣的人生》和《哥斯拉大戰(zhàn)金剛2》兩部黑馬，而今年上映的新片，除了進(jìn)口片《我的世界大電影》外，沒(méi)有一部票房過(guò)億的。《哪吒2》依然還在給影院輸血。
問(wèn)題是出在觀眾不愛(ài)看電影，還是說(shuō)影片質(zhì)量讓大家親不下去嘴呢？正點(diǎn)君假期已替大家嘗過(guò)了其中四部，后續(xù)還想不想去看，先看看這份賽后簡(jiǎn)報(bào)！
01
《不說(shuō)話的愛(ài)》
豆瓣評(píng)分：7分
《不說(shuō)話的愛(ài)》是今年“清明檔”評(píng)分最高的影片。但當(dāng)你看完了全片，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)評(píng)分有很大的同情分在里面，問(wèn)題是相當(dāng)之多。
首先在人物塑造上！張藝興飾演小馬的性格缺乏層次感，善良與陰暗面的切換生硬，基本全片都在“憨笑”，底層掙扎的復(fù)雜性未充分展現(xiàn)，對(duì)標(biāo)《富都青年》同類型的聾啞人電影， 《不說(shuō)話的愛(ài)》顯得扁平。
這種扁平也延續(xù)到了反派設(shè)置上，國(guó)產(chǎn)電影似乎一直塑造不出個(gè)像樣的反派， 《不說(shuō)話的愛(ài)》的反派極為臉譜化，仿佛只是為了加劇戲劇沖突的工具人。
《不說(shuō)話的愛(ài)》陷入了所有同類型影片都會(huì)陷入的問(wèn)題：那就是煽情。雖然本片有意給弱勢(shì)群體關(guān)懷，但是沒(méi)必要摁著所有觀眾的頭，然后讓大家哭出來(lái)才算是表達(dá)了共情。
而且故意把人弄哭其實(shí)是很雞賊的操作，當(dāng)一個(gè)人情感得到了釋放，很多電影的硬傷，大家就會(huì)有意或無(wú)意放過(guò)。人家說(shuō)一笑泯恩仇，其實(shí)應(yīng)該是一哭泯恩仇才對(duì)！
02
《向陽(yáng)·花》
豆瓣評(píng)分：6.6
如果說(shuō) 《不說(shuō)話的愛(ài)》是張藝興粉絲給到的濾鏡分，那《向陽(yáng)·花》則是趙麗穎粉絲為了不讓影片跌破6分做出的“力挽狂瀾”。
《向陽(yáng)·花》是給趙麗穎表演量身打造的作品 ，然后看完全片你會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)她就只是在瞪眼、嘶吼，一個(gè)木訥表情可以貫穿全片，方言臺(tái)詞聽(tīng)起來(lái)極其生硬。
本片作為一部女性題材的電影，自然被很多女性投以期待。果不其然，馮小剛拍女性還是難逃“男凝”的窠臼：趙麗穎飾演的高月香的職場(chǎng)線，只剩性騷擾與強(qiáng)奸未遂，底層奮斗被簡(jiǎn)化為“以暴制暴”的爽文套路；女性互助淪為女性互坑的狗血戲碼，最終靠男警察“救世主”完成救贖。故事本來(lái)就沒(méi)啥新意，現(xiàn)在連主題都沒(méi)能加分挽救。
好吧，看了半天，原來(lái)都是觀眾自作多情了。你以為這部電影在觀念上有多進(jìn)步，其實(shí)還是一部“老登”電影。
03
《獵狐行動(dòng)》
豆瓣評(píng)分：4.7
“清明檔”的墊底之作，連梁朝偉和段奕宏都救不了它雪崩的口碑。
這部2019年開(kāi)拍，2021年上映前撤檔的“過(guò)時(shí)電影”，大概是ChatGPT和 Deepseek在胚胎階段寫(xiě)出來(lái)的故事，否則你無(wú)法解釋這部電影的劇本怎么可以這么糊弄。
號(hào)稱“真實(shí)案件改編”的劇本漏洞百出：主角團(tuán)隊(duì)在海外執(zhí)法宛如兒戲，被誣陷不錄音、追捕撞傷路人、勸酒拉關(guān)系等反智操作，被觀眾譏諷“究竟是抹黑還是致敬中國(guó)警察”。
影片的技術(shù)層面同樣災(zāi)難，手持?jǐn)z影懟臉特寫(xiě)、意義不明的慢鏡頭、割裂的BGM輪番轟炸，笑場(chǎng)次數(shù)多過(guò)緊張時(shí)刻”。 兩大影帝的對(duì)手戲不足十分鐘，換言之預(yù)告片那些看起來(lái)很燃的對(duì)手戲，實(shí)則是個(gè)“騙局”。
《獵狐行動(dòng)》和之前《平原上的火焰》都證明了，一部電影如果拖了多年都沒(méi)法上映，就意味著它的成片改無(wú)可改，只能硬著頭皮能撈多少算多少的擺爛大片！
06
《陽(yáng)光照耀青春里》
豆瓣評(píng)分：6.8
但凡吃過(guò)點(diǎn)好的，都不會(huì)再夸得下嘴《陽(yáng)光照耀春風(fēng)里》。
拍精神病不意味著連電影基本敘事文法都可以不顧，達(dá)不到大衛(wèi)·林奇的高度就沒(méi)必要硬玩這一套，反而暴露出對(duì)心理現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)的根本誤讀。精神世界的混沌本應(yīng)通向更深邃的存在隱喻，在此卻淪為遮掩敘事無(wú)能的障眼法。無(wú)比混亂的節(jié)奏，真的把兩小時(shí)拍出了兩個(gè)世紀(jì)的如坐針氈。
那些所謂的反轉(zhuǎn)，我也不知道是在燃和震驚什么。一目了然的隱喻，感覺(jué)像是符號(hào)堆砌，讓影評(píng)人陷入自我感覺(jué)良好的解讀狂歡。隔靴搔癢的邊緣群體關(guān)懷，更像是給宣傳上價(jià)值留個(gè)口子，實(shí)則宛如雞肋，食之無(wú)味，棄之也不可惜。
