說起黑幫電影界最獨(dú)樹一幟的人物， 北野武必定榜上有名。
一張面癱臉?biāo)茉炝算y幕上最冷峻的黑幫大佬，從不按常理出牌，一言不合就開槍。
去年，這個(gè)人狠話不多男人又回來了。
2024年9月，北野武帶著新作 《破碎的憤怒》亮相威尼斯電影節(jié)。這位“鬼才”導(dǎo)演，再次用他獨(dú)特的敘事手法和幽默感，顛覆了觀眾對(duì)他的想象。
除了北野武親自上陣飾演主角殺手一角，影片還集結(jié)了 淺野忠信、 大森南朋、 中村獅童等實(shí)力派演員。
幾個(gè)老戲骨一本正經(jīng)地“惡搞”，讓黑幫片影迷們猝不及防。
《破碎的憤怒》可能是史上最短黑幫片，片長(zhǎng)僅62分鐘，還分成了兩個(gè)部分。
前半部分延續(xù)了北野武一貫的硬核風(fēng)格，冷峻、暴力，刻畫了一個(gè)夾在警察與黑幫之間，為了生存而掙扎的殺手。
后半部分則采用喜劇風(fēng)格，以自我惡搞的形式重新演繹了前半部分的故事。
這部電影的 口碑兩極化，喜歡的人很喜歡，不喜歡的人表示很失望。
今天就來聊聊北野武的“離譜”新作《破碎的憤怒》。
破碎的憤怒
Broken Rage
導(dǎo)演: 北野武
編劇: 北野武
主演: 北野武 / 淺野忠信 / 大森南朋 / 中村獅童 / 白龍
類型: 喜劇 / 犯罪
上映日期: 2024-09-06(威尼斯電影節(jié)) / 2025-02-14(日本網(wǎng)絡(luò))
片長(zhǎng): 62分鐘
影片前半部分是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的“北野武故事”，主角 “鼠”看似是個(gè)普通老伯，真實(shí)身份卻是個(gè)冷血?dú)⑹帧?
他經(jīng)常出沒于一間咖啡館，等待“客戶”M先生寄來裝著獵殺任務(wù)的信封。
“鼠”的日常就是在咖啡館領(lǐng)任務(wù)，然后殺死目標(biāo)，手法干凈利落。
沉默寡言的主角，冷靜的敘事，突如其來的暴力場(chǎng)面，《破碎的憤怒》的前半部分是影迷們熟悉的北野武。
之后“鼠”被警察逮捕，他不得不協(xié)助警方，潛入黑幫成了警察的線人，最終將黑幫分子繩之以法。
影片至此都還算正常，沒有驚喜，但也算穩(wěn)定發(fā)揮。
然而，最后一個(gè)鏡頭老爺子邪魅一笑，我就知道事情沒那么簡(jiǎn)單。
果然，鏡頭一轉(zhuǎn)，劇情又回到了影片開頭。
影片后半部分畫風(fēng)突變， 殺手“鼠”成了 笨蛋“鼠”。
同樣的場(chǎng)景，主角卻笨手笨腳，連槍都拿錯(cuò)。
平地摔跤，出任務(wù)殺錯(cuò)人，銷毀證據(jù)還引發(fā)了火災(zāi)……
處處透露出一種殺手退休再就業(yè)的尷尬。
尤其在前半部分的對(duì)比之下，自嘲惡搞效果滿分。
最離譜的是電影進(jìn)行到40分鐘的時(shí)候，突然黑屏，明晃晃地告訴觀眾這是湊時(shí)長(zhǎng)用的！
甚至把觀眾吐槽放出來，還不忘諷刺一把現(xiàn)在動(dòng)輒2小時(shí)起步的電影時(shí)長(zhǎng)。
《破碎的憤怒》全片充滿了北野武式的自嘲與幽默，前半段像‘賣家秀’，后半段是‘買家秀’。
“雙重鏡像”的敘事手法讓觀眾在感受傳統(tǒng)黑幫片刺激之后，也在歡笑中反思暴力的荒誕本質(zhì)。
不少影評(píng)人對(duì)北野武的這一大膽嘗試給出了高度評(píng)價(jià)，認(rèn)為他打破了類型界限，將犯罪與喜劇無縫融合，創(chuàng)造出一種全新的觀影體驗(yàn)。
但那些期待看到北野武式黑幫片的影迷，卻頗為不滿，甚至感到失望。
尤其是影片后半段，老爺子獨(dú)特的幽默感，各種卓別林式的滑稽摔跤，對(duì)于當(dāng)下看多了短視頻搞笑段子的觀眾來說，可能略顯老套。
日式冷幽默的文化差異，也讓很多國(guó)人影迷表示難以get到。
《破碎的憤怒》其實(shí)算是北野武實(shí)驗(yàn)之作 《導(dǎo)演萬歲》和 《雙面北野武》的延續(xù)，甚至是更純粹的玩票之作。
在《雙面北野武》中，他就曾一人分飾兩角：明星彼得武和小丑北野武。那部電影情節(jié)晦澀復(fù)雜，充滿隱喻，令人困惑費(fèi)解，評(píng)分自然也不高。
《雙面北野武》
《雙面北野武》中的明星彼得武和小丑北野武，象征了北野武心中分裂的自我身份：一個(gè)是底層名不見經(jīng)傳的小人物，一個(gè)是銀幕上叱咤風(fēng)云的大明星。
這雙重身份都是他的過往人生，必定時(shí)常讓他感到荒誕和割裂。
要想看懂北野武，可能還得從他的出身去追溯。
北野武于1947年出生自東京的下町區(qū)，父親菊次郎是一名油漆匠，收入微薄，嗜酒如命。
幸好北野武的母親非常盡責(zé)，十分重視教育，想通過知識(shí)來改變子女命運(yùn)。
北野武也很爭(zhēng)氣，考上了明治大學(xué)機(jī)械系，不過他在大學(xué)里逐漸荒廢學(xué)業(yè)，大四就退學(xué)了。
退學(xué)后，北野武只身前往淺草闖蕩，在脫衣舞俱樂部法蘭西座打雜兼職表演喜劇短劇。
1980年代初，日本掀起 “漫才”表演熱潮，北野武和另一名演員兼子二郎組成了名為two beat的漫才組合，成為家喻戶曉的搞笑藝人。 （漫才：類似中國(guó)的相聲，一人擔(dān)任較滑稽的角色負(fù)責(zé)裝傻，另一人擔(dān)任較嚴(yán)肅的角色負(fù)責(zé)吐槽，兩人借由彼此的互動(dòng)講述笑話。）
后來遇到了導(dǎo)演 大島渚，參演了 《戰(zhàn)場(chǎng)上的快樂圣誕》，從此投身電影行業(yè)，一直到現(xiàn)在。
《戰(zhàn)場(chǎng)上的快樂圣誕》
之后他轉(zhuǎn)型當(dāng)導(dǎo)演，更是一躍成為日本國(guó)寶級(jí)導(dǎo)演。
導(dǎo)演的18部電影作品，3次入圍戛納，10次入圍威尼斯，《花火》更是斬獲金獅大獎(jiǎng)。
他還是全球第三位，日本首位，被法國(guó)授予騎士團(tuán)榮譽(yù)勛章藝人。甚至世界電影大師 黑澤明曾為他親筆寫信道： 只有將日本電影的未來交給你，我們才能放心死去。
北野武與黑澤明
北野武的電影總是充滿了靜謐與爆發(fā)并存的對(duì)比。
在安靜和詩(shī)意的場(chǎng)景中，往往潛藏著即將到來的沖突，這種預(yù)兆與現(xiàn)實(shí)的結(jié)合使得暴力場(chǎng)面更加震撼。
北野武從不急于在電影中給出回答，而是留給觀眾去思考暴力的荒誕和生命的脆弱。
回顧他的過往經(jīng)歷，似乎總是在粗暴地打斷之前的人生進(jìn)行新的嘗試，就像他電影中那些突如其來的暴力。
北野武顯然不是一個(gè)喜歡重復(fù)的人，他總想拍沒有人拍過的電影，總是在審視和反思，接著走進(jìn)一個(gè)完全不是他舒適圈的領(lǐng)域。
北野武的 自省三部曲《雙面北野武》、《導(dǎo)演，萬歲》和《阿基里斯與龜》就分別調(diào)侃了他作為 演員、 導(dǎo)演、和 隱藏的畫家身份，也都是全新的嘗試。
《阿基里斯與龜》
自省三部曲之后，北野武再也沒有對(duì)電影投入過那么多的激情。
之后拍攝的電影，三部極惡非道和龍三，對(duì)他來說都算偷懶之作，只是在一個(gè)成熟的套路里填充素材罷了，好看是好看但終究缺少了探險(xiǎn)的樂趣。
北野武說他在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，有時(shí)候會(huì)精神高度緊張，大腦會(huì)無暇控制唾液腺，會(huì)不自覺地淌出口水來，而一旦創(chuàng)作進(jìn)入到比較偷懶的狀態(tài)，就完全不會(huì)有這種情況。
但兩者在他眼里沒有高低之分，拍完一部精神消耗極大的電影之后，他就會(huì)想拍個(gè)輕松的電影放松一下。
《破碎的憤怒》可說是他兩種狀態(tài)無縫切換的精簡(jiǎn)版。
在影片前半部分的結(jié)尾，北野武意味深長(zhǎng)地問警察：所以我現(xiàn)在自由了對(duì)嗎？
言外之意是終于完成了一個(gè)“行活兒”，接下來是自由活動(dòng)的時(shí)間了。
《破碎的憤怒》的后半部分后，北野武終于可以放下冷峻大佬的包袱，做回搞笑藝人，這或許才是他更喜歡的身份。
如果給北野武貼個(gè)標(biāo)簽，那一定是自由。如果用一句話總結(jié)他的人生，那必須是“熱辣滾燙的人生”。
北野武曾經(jīng)在書中寫道： “無聊的人生，我死也不要?！?/p>
這大概就是他一次次突破舒適圈，大膽玩抽象的原因所在。
北野武當(dāng)然知道他的玩票之作會(huì)引發(fā)不滿與爭(zhēng)議，但老爺子更看重那些懂他的人。
他說： “如果我拍的電影，看過的人只有百分之幾的人會(huì)喜歡，那我就會(huì)為這百分之幾的人繼續(xù)拍下去?！?/p>
78歲正是闖的年紀(jì)，北野武請(qǐng)繼續(xù)拍下去吧！
*本文作者：RAMA