2025年5月4日刊 總第3956期

五一節(jié)前，美術片《長安三萬里》獲得第20屆中國電影華表獎優(yōu)秀影片，完成包攬第20屆中國動漫金龍獎、第36屆金雞獎最佳美術片及第37屆百花獎優(yōu)秀影片的大滿貫。

《長安三萬里》的品質(zhì)，來自精良的制作，更來自對題材獨到精準的處理方式。這部影片的成功，對傳統(tǒng)文化作品的開發(fā)，特別是人物傳記類電影的創(chuàng)作都有重要啟示意義。

歷來，人物傳記類電影的情節(jié)設計主要有三種：“縱觀平生”格局宏大，例如《末代皇帝》《甘地傳》《莫扎特》《奧本海默》《董存瑞》《南海十三郎》；

“截取片段”則力求以一事見一人，《國王的演講》《至暗時刻》《林肯》《模仿游戲》《林則徐》《焦裕祿》《阮玲玉》都是成功作品。

第三種是以主人公為“車軸”，把事件像輻條一樣組織起來。這種題材處理方式，格調(diào)更為“文藝”，觀影小有門檻，例如近年的《革命者》。

早些年《陳毅市長》的選材，則可視作主人公“上海行政片段”及不同領域多角度事件結(jié)合。

《長安三萬里》并非經(jīng)典格式的傳記電影，它用男一號高適的視角講述男二號李白的一生，縱向貫通其人生代表性片段。不管是主觀視角還是全知視角，雙男主關系的設置有些像愛情片的傳統(tǒng)手法。

愛情片，自然要寫靈魂與肉體的雙向奔赴。請問《甜蜜蜜》《不見不散》《一個陌生女人的來信》《當哈里遇見薩莉》《魂斷藍橋》有什么共同特點？無論人生目標和婚戀觀變與不變，一對男女每次見面主人公的生活狀態(tài)都有所改變。

根據(jù)茨威格小說改編的《一個陌生女人的來信》，講少女時代的“徐靜蕾”愛上作家鄰居“姜文”。五年后重逢她已長大，但作家不記得她了。她以為愛熱烈綻放了，還因此有了孩子。但作家只是把二人共處的幾天，當成又一次掠過閑花野草。

十一年后她再次“單方面重逢”，作家的仆人認出她來，作家依然不記得她。后來孩子死了，她也死了。去世前，寄出了給作家的信?！澳腥说囊灰梗说囊簧薄拔覑勰闩c你無關”。

《長安三萬里》在高適與李白交往的八個回合，二人友情不變，建功立業(yè)目標不變。但每次見面，李白和高適都作出了不同選擇。

二人洞庭比武初見，從江夏到長安李白行卷被拒，題詩不成；高適因無人引見只能在王宅“賣武”，并結(jié)識杜甫。

第二回合發(fā)生在揚州，極寫李白豪放不羈，搶舞妓、灑金玉；高李二人觀裴舞劍。高適比武失敗，認識到自己武功欠佳，但已不再口吃，人物有進步，分手時李白寄語：“高三十五，你心中的一團錦繡，終有脫口而出的那一日”。

第三回合是李白來到高適“修練”的梁園，二人再次相樸、梁園興嘆。為了李白入贅的人生大事，二人再次來到江夏。渡口追問孟浩然一場用文戲武唱的方式，既在視覺上調(diào)節(jié)節(jié)奏，又將人物心理外化，可謂匠心與妙趣并存。

第四個回合高適已投軍薊北，感到失落題詩抒懷。文藝的小腔調(diào)剛起不久，李白衣袍惹禍，引來追殺，懸念和壓迫感驟起。此時影片已至中場，郭子儀橫空出世、喝退追兵，也將前三回合高李二人較為封閉的關系“破了”。隨后，高李聯(lián)手，刀下救郭。這個回合最大的變化是，李白第一次為人生設定了時間目標。他的人物弧光比高適出發(fā)慢，交相輝應。

筆者一向認為只會復述劇情的影評不是好影評，況且《長安三萬里》是一部現(xiàn)象級作品，看過的讀者不在少數(shù)。所以不再展開二人價值觀變化的第五回合，《將近酒》華彩樂章的第六回合和第七回合過場戲。

全片高潮段落轉(zhuǎn)換了潼關、揚州、江夏、劍南多個場景，已呼應了前文，營造物是人非的氛圍，又強化了節(jié)奏。通過高適潼關抗敵、升遷平叛和李白選錯道路兵敗被俘、生死未卜的對比，給出了沒有人生規(guī)劃的李白在世俗中失敗的“假結(jié)局”。

場景從講述閃回轉(zhuǎn)到了開篇吐蕃大軍壓境的時空，從未懈怠的高適扮豬吃老虎，轉(zhuǎn)對手程公公為伙伴大破吐蕃（并呼應“導師”李白傳授予相撲之道對他的影響）迎來人生高光時刻。事了拂衣而去，并得知李白被赦免的大結(jié)局，雙重價值正向的結(jié)尾滿足了觀眾的離場情緒。

《長安三萬里》以高適寫李白雙男主的設置，最大限度有利于人物塑造。片中李白天縱奇才、為人灑脫、難以入世、詩名萬古；高適雖資質(zhì)不高但目標堅定，以長期主義迎來大器晚成。

不光河南人民、許多影迷也要問：為什么不寫李白與杜甫？二人的友情不是更深長嗎？電影選材，要的是于史有據(jù)、于戲有利。如棄高適而就杜甫，《長安三萬里》肯定不會是這樣文武兼?zhèn)?，少了“殺氣三時作陣云，寒聲一夜傳刁斗”，多了“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒”，郭子儀的“空城記”這樣的閃光點恐怕也用不上了。

用男一號高適的視角講述男二號李白的一生，讓影片主題正向、意義現(xiàn)代。以往戲曲舞臺中的李白，如截取片段的《太白醉寫》，雖是主人公的高光時刻，并非李白職業(yè)理想和人生目標；如縱觀李白生平，則結(jié)局向下，“其人雖又歿 但有后世名”，難有好的離場感，不符合多數(shù)觀眾審美趣味，票房和影響肯定不是今天的局面。

此外，雙主角的設置既寫男性友誼，又進行了人生對比，在歌頌友情的同時接入現(xiàn)實，即：觀眾沒有李白那樣的天才，但可以像高適那樣努力。且高潮通殺、收尾有力，“李杜文章在，光焰萬丈長”。高適奪回云山城，為嚴武獲勝布局，讓《長安三萬里》在視覺、故事、心理都得到釋放并升華價值。

由高適貫穿全片，整體感強。開場吐蕃重兵壓境樹立整體懸念，高適講述的李白雖是吉光片羽，卻與高適形成強烈對比。這是直接寫李白，用第一稱和全知視點難以取代的。而且高適經(jīng)歷的歷史跨度也帶出了不同的人生況味。

選擇高適與李白并列男主，更關照了盛唐崇文尚武的時代風尚，以及當下以入世代出世的深情召喚。李白、高適在課本里是詩人，《長安三萬里》的人物定位讓人耳目一新；

二人幾次相撲勝敗對比，和高家槍首尾呼應強化了動作線索；本片視覺節(jié)奏營造出色，不再贅述；戰(zhàn)爭戲不事鋪張（也節(jié)省了制作成本），高潮場面又交足功課。

可以說，人物設置和切入角度創(chuàng)新，為《長安三萬里》注入源頭活水，加上高完成度，讓影片包攬大獎實至名歸。

【文/華明】