近年來(lái)，國(guó)產(chǎn)現(xiàn)代偶像劇（以下簡(jiǎn)稱現(xiàn)偶?。╇m偶有熱播佳作，但在古偶劇與微短劇的雙重沖擊下，其熱播劇數(shù)量不及古偶劇，播放量和傳播度也逐漸被爆款微短劇趕超。
2025年開(kāi)春，愛(ài)優(yōu)騰三大平臺(tái)紛紛推出《愛(ài)你》《難哄》《濾鏡》三部現(xiàn)偶劇。在激烈的競(jìng)爭(zhēng)格局下，三部劇都收獲了一定的播放熱度和討論度。然而，春日現(xiàn)偶劇真的就此迎來(lái)新生了嗎？
“造夢(mèng)”啟蒙與創(chuàng)新困境
俊男美女組成的“CP”是現(xiàn)偶劇打造夢(mèng)幻世界的基石。在精致面容的演繹下，甜寵、純情、“拉絲感”等情感元素被無(wú)限放大，精雕細(xì)琢的鏡頭語(yǔ)言、考究的場(chǎng)景服裝以及深情動(dòng)人的OST（Original Sound Track，原聲音樂(lè)）等，更是強(qiáng)化了這種夢(mèng)幻氛圍。
曾經(jīng)，現(xiàn)偶劇不乏爆款作品。世紀(jì)之初，臺(tái)偶劇《流星花園》《惡作劇之吻》憑借“灰姑娘 霸總”“學(xué)渣女 學(xué)霸男”的經(jīng)典組合，構(gòu)建起現(xiàn)偶劇的造夢(mèng)范式。內(nèi)地效仿的《紅蘋果樂(lè)園》《一起來(lái)看流星雨》等同樣風(fēng)靡一時(shí)，開(kāi)啟了臺(tái)偶模式在內(nèi)地的初步探索。此后，韓劇《來(lái)自星星的你》《太陽(yáng)的后裔》將奇幻、戰(zhàn)爭(zhēng)、懸疑元素融入愛(ài)情敘事，在愛(ài)情幻想中融入現(xiàn)實(shí)痛點(diǎn)。受此影響，內(nèi)地也推出《旋風(fēng)少女》《我才不要和你做朋友呢》等作品，但整體創(chuàng)新力度依舊有限。
近十年來(lái)，國(guó)產(chǎn)現(xiàn)偶劇走上網(wǎng)文IP改編之路?！逗我泽虾嵞贰段⑽⒁恍軆A城》《親愛(ài)的，熱愛(ài)的》《你是我的榮耀》等熱播現(xiàn)偶劇大多改編自網(wǎng)文IP。校園、職場(chǎng)、電競(jìng)等多元場(chǎng)景拓寬了題材范圍，還催生出以《最好的我們》為代表的校園劇熱潮。然而，流水線式的改編導(dǎo)致對(duì)IP的過(guò)度依賴，衍生出內(nèi)容同質(zhì)化、價(jià)值觀陳舊、審美滯后等問(wèn)題。
值得慶幸的是，《去有風(fēng)的地方》《愛(ài)情而已》《濾鏡》等富有想象力且貼近本土現(xiàn)實(shí)的原創(chuàng)劇集熱播，證明原創(chuàng)力才是現(xiàn)偶劇保持活力的核心動(dòng)力。
“映照現(xiàn)實(shí)”：現(xiàn)偶劇的敘事轉(zhuǎn)型
當(dāng)下，隨著時(shí)代發(fā)展和觀眾審美日益多元化，現(xiàn)偶劇正從虛幻造夢(mèng)向映照現(xiàn)實(shí)進(jìn)行敘事轉(zhuǎn)型。
在人物設(shè)定方面，不少現(xiàn)偶劇進(jìn)行了重構(gòu)。劇中女性角色的主體性和獨(dú)立意識(shí)不斷增強(qiáng)，感情線之外，對(duì)其事業(yè)線和個(gè)人成長(zhǎng)線的刻畫占比逐漸增加?！稙V鏡》中蘇橙橙從美妝公司實(shí)習(xí)生成長(zhǎng)為獨(dú)當(dāng)一面的職場(chǎng)女性；《愛(ài)你》里沈惜凡作為酒店經(jīng)理，展現(xiàn)出高度的專業(yè)素養(yǎng)，這些都凸顯了女性在愛(ài)情之外的獨(dú)特魅力。隨著時(shí)代發(fā)展，不婚主義、姐弟戀等非傳統(tǒng)婚戀觀念興起，女性從被凝視的客體轉(zhuǎn)變?yōu)榍楦嘘P(guān)系的主導(dǎo)者，偶像劇也出現(xiàn)從“虐妻”到“虐夫”的敘事轉(zhuǎn)變。同時(shí)，現(xiàn)偶劇打破男主高冷霸道、全能型男的固有審美，聚焦多元甚至小眾職業(yè)，更多展現(xiàn)人物的不完美?！洞荷那槿恕分械倪z體整形師陳麥冬，性格內(nèi)斂寡言，面對(duì)感情木訥生疏，這種從職業(yè)到性格的轉(zhuǎn)變，讓角色更具真實(shí)感。
部分現(xiàn)偶劇在情感關(guān)系刻畫上有所突破，從單純的浪漫敘事轉(zhuǎn)向展現(xiàn)多維情感、捕捉時(shí)代情緒、探討社會(huì)議題。除愛(ài)情外，友情、親情、鄰里情同樣打動(dòng)人心，《如此可愛(ài)的我們》《風(fēng)犬少年的天空》中的群像故事令人感動(dòng)；《白色橄欖樹(shù)》中援助者與被援助者之間的真摯情誼，探討了人道主義與情感倫理的界限?！艾F(xiàn)偶 社會(huì)議題”模式推動(dòng)了感情觀、價(jià)值觀的升級(jí)表達(dá)。男女平等、共同成長(zhǎng)的理念融入愛(ài)情觀并愈發(fā)凸顯，如《濾鏡》在奇幻設(shè)定下探討愛(ài)情本質(zhì)，《愛(ài)你》中勢(shì)均力敵的男女主相互治愈。部分作品摒棄英雄救美、配角黑化的傳統(tǒng)敘事，展現(xiàn)女性自救、女性互助、雙向救贖甚至“美救英雄”等新觀念，將突破職場(chǎng)歧視、反容貌焦慮、拒絕性騷擾、呼吁文化傳承、呼喚國(guó)際和平等現(xiàn)代議題融入愛(ài)情主線，賦予現(xiàn)偶劇除造夢(mèng)之外的社會(huì)價(jià)值和療愈功能。
現(xiàn)偶劇的關(guān)鍵在于平衡夢(mèng)幻美學(xué)與真實(shí)質(zhì)感。熱播現(xiàn)偶劇不僅要有扎實(shí)的社會(huì)生活基礎(chǔ)，人物情感和行為邏輯也要真實(shí)合理?！稙V鏡》借助奇幻“變身”手鐲設(shè)置人物和沖突，在帶來(lái)歡樂(lè)的同時(shí)深刻反思社會(huì)問(wèn)題，奇幻感與喜劇感背后，內(nèi)核著眼于現(xiàn)實(shí)。而《難哄》雖試圖探討性騷擾議題，但相似橋段頻繁出現(xiàn)不符合現(xiàn)實(shí)，女主壓抑封閉、被動(dòng)逃避的情感反應(yīng)也脫離人物塑造邏輯。這表明，現(xiàn)偶劇創(chuàng)作者在觀察生活、貼近現(xiàn)實(shí)方面還有很長(zhǎng)的路要走。
現(xiàn)偶劇需持續(xù)敘事創(chuàng)新
2025年堪稱“現(xiàn)偶劇大年”，多部現(xiàn)偶劇待播，其IP文本、制作班底和明星陣容備受關(guān)注。站在傳統(tǒng)與創(chuàng)新的十字路口，現(xiàn)偶劇該如何發(fā)展？
其一，關(guān)注觀眾審美需求，拓展敘事方式。古早IP改編中照搬犧牲式愛(ài)情引發(fā)觀眾不滿，臺(tái)偶劇導(dǎo)演瞿友寧新作《難哄》的多段虐女情節(jié)也引發(fā)爭(zhēng)議。而桐華原創(chuàng)編劇的《濾鏡》解構(gòu)傳統(tǒng)甜寵模式，契合當(dāng)代“發(fā)瘋文學(xué)”潮流，兼具微短劇“爽感”，被觀眾贊為“2025年現(xiàn)偶劇黑馬”；《愛(ài)你》每一集圍繞中草藥敘事，用甘草、薄荷等中藥命名分集標(biāo)題，將中華傳統(tǒng)文化融入現(xiàn)偶劇的創(chuàng)新做法深受觀眾喜愛(ài)?？梢?jiàn)，創(chuàng)作者應(yīng)秉持“內(nèi)容為王”原則，通過(guò)“現(xiàn)偶 ”模式拓展題材和表達(dá)手法，在保留現(xiàn)偶劇核心的基礎(chǔ)上探索新敘事方式。
其二，現(xiàn)偶劇演員要提升演技?，F(xiàn)偶劇雖有“造夢(mèng)”屬性，設(shè)定可適當(dāng)“懸浮”，但表演不能“懸浮”?！稙V鏡》主演檀健次、李蘭迪憑借精湛演技將人物詮釋得鮮明生動(dòng)；《愛(ài)你》主演張凌赫、徐若晗男女主曖昧期時(shí)，細(xì)膩演繹出彼此的“拉絲”眼神和微妙情愫，讓觀眾產(chǎn)生沉浸感?，F(xiàn)偶劇演員要把握好表演尺度，避免流量營(yíng)銷和氛圍感營(yíng)造掩蓋故事情節(jié)和人物形象。
其三，拒絕“工業(yè)糖精”，追求更具人文厚度的創(chuàng)作。以人物為核心，關(guān)注人物真實(shí)性和人性深度，聚焦當(dāng)代人的情感焦慮和共同關(guān)切，讓愛(ài)情敘事承載更多的治愈功能、社會(huì)議題和價(jià)值思考。“愛(ài)情”是現(xiàn)偶劇的核心，但未來(lái)，讓愛(ài)情成為映照社會(huì)與時(shí)代的窗口，以個(gè)體情感關(guān)聯(lián)集體社會(huì)問(wèn)題，才是現(xiàn)偶劇的重要發(fā)展方向。
?。ㄗ髡咄繌┫抵袊?guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授，倪欣瑤系中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院研究生）