原標(biāo)題：《2023指尖榜劇集作品大賞》發(fā)布！
主編溫靜導(dǎo)讀：2023年，劇集市場(chǎng)守正創(chuàng)新，穩(wěn)中有進(jìn)，提質(zhì)增效，蓬勃發(fā)展，呈現(xiàn)出時(shí)代感、高質(zhì)量、多元化特點(diǎn)?！?023指尖榜劇集作品大賞》聚焦“指尖移動(dòng)影響力”，以題材創(chuàng)新、思想立意、故事講述、人物塑造、視聽(tīng)制作、融合傳播等多維度視角對(duì)2023年劇集市場(chǎng)進(jìn)行深度觀察，從重大題材、現(xiàn)實(shí)主義、創(chuàng)新類型等維度入手，一批優(yōu)秀電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇、微短劇及優(yōu)秀影視公司、優(yōu)秀主創(chuàng)脫穎而出。
主編溫靜導(dǎo)讀：2023年，劇集市場(chǎng)守正創(chuàng)新，穩(wěn)中有進(jìn)，提質(zhì)增效，蓬勃發(fā)展，呈現(xiàn)出時(shí)代感、高質(zhì)量、多元化特點(diǎn)?！?023指尖榜劇集作品大賞》聚焦“指尖移動(dòng)影響力”，以題材創(chuàng)新、思想立意、故事講述、人物塑造、視聽(tīng)制作、融合傳播等多維度視角對(duì)2023年劇集市場(chǎng)進(jìn)行深度觀察，從重大題材、現(xiàn)實(shí)主義、創(chuàng)新類型等維度入手，一批優(yōu)秀電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇、微短劇及優(yōu)秀影視公司、優(yōu)秀主創(chuàng)脫穎而出。
來(lái)源：傳媒內(nèi)參
《2023指尖榜劇集作品大賞》聚焦“指尖移動(dòng)影響力”，以題材創(chuàng)新、思想立意、故事講述、人物塑造、視聽(tīng)制作、融合傳播等多維度視角對(duì)2023年劇集市場(chǎng)進(jìn)行深度觀察，從重大題材、現(xiàn)實(shí)主義、創(chuàng)新類型等維度入手，一批優(yōu)秀電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇、微短劇及優(yōu)秀影視公司、優(yōu)秀主創(chuàng)脫穎而出。
1
題材多元、類型豐富、表達(dá)新穎
國(guó)產(chǎn)劇集步入精耕細(xì)作時(shí)代
2023年，一批題材多元、類型豐富、表達(dá)新穎的高質(zhì)量電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇的脫穎而出，也說(shuō)明國(guó)產(chǎn)劇集在精品化創(chuàng)作上精耕細(xì)作，精益求精。
首先，重大題材方面，因?yàn)楣适碌恼鎸?shí)性、嚴(yán)謹(jǐn)性、歷史性及可看性，重大題材電視劇創(chuàng)作本身具有較高難度，其創(chuàng)作過(guò)程無(wú)不考驗(yàn)著主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的功力與定力。但題材越是重大，意味著其背后可供挖掘的底蘊(yùn)越深厚，作品扎根生長(zhǎng)的土壤越肥沃。
而如今的重大題材電視劇創(chuàng)作更注重對(duì)人的發(fā)現(xiàn)、對(duì)人的塑造，展現(xiàn)人物豐富多層的內(nèi)心世界，面對(duì)這份時(shí)代問(wèn)卷，以高度的責(zé)任感、使命感遵循藝術(shù)規(guī)律，抒寫鮮活的人物形象，展示更為深層的人性思考與歷史文化底蘊(yùn)成為業(yè)界共識(shí)。
其次，現(xiàn)實(shí)題材劇集創(chuàng)作步入黃金時(shí)代，今年以來(lái)劇集市場(chǎng)涌現(xiàn)出一批代表性現(xiàn)實(shí)題材劇目。隨著大眾的精神追求更加理智，心智也更加成熟，審美也越來(lái)越高。大方向?qū)用妫F(xiàn)實(shí)題材劇以現(xiàn)實(shí)生活為土壤，在整體調(diào)性的把握上以堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義精神與浪漫主義情懷相結(jié)合的基本思路貫穿劇情，并讓人們看到美好和希望。
第三，2023年的劇集市場(chǎng)在多元類型化題材領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)了新突破，作品更加注重語(yǔ)態(tài)和創(chuàng)作形式上的創(chuàng)新表達(dá)。同時(shí)，也做到了緊追時(shí)代潮流，關(guān)注不同時(shí)期的生活熱點(diǎn)，并以貼近生活和時(shí)代為筆觸，創(chuàng)作技巧越來(lái)越成熟，思想越來(lái)越有深度，格局也越來(lái)越大。
《問(wèn)蒼?！繁种按笫虏惶?、小事不拘”的創(chuàng)作理念，兼具傳統(tǒng)敘事與東方美學(xué)，該劇為重大革命歷史題材劇的不斷發(fā)展、譜寫主旋律的新篇章貢獻(xiàn)了一份力量，是一部“為時(shí)代畫像、為時(shí)代立傳、為時(shí)代明德”的優(yōu)秀作品。
《鯤鵬擊浪》聚焦展現(xiàn)毛澤東1918至1921年三年青春歲月的經(jīng)歷，以其跌宕起伏的劇情、精湛巧妙的藝術(shù)表達(dá)，讓觀眾熱血沸騰。
《歡迎來(lái)到麥樂(lè)村》以精良的制作，生動(dòng)的細(xì)節(jié)，飽滿的人物，真摯的感情見(jiàn)長(zhǎng)，更以“宏大主題，鮮活表達(dá)”獲得行業(yè)內(nèi)外的一致認(rèn)可，引發(fā)觀眾的追劇熱潮，收視成績(jī)可圈可點(diǎn)。
《狂飆》通過(guò)掃黑除惡的故事勾勒出中國(guó)社會(huì)二十年的變遷，展現(xiàn)時(shí)代背景下小人物的成長(zhǎng)與命運(yùn)走向。
《三體》從全球科學(xué)界出現(xiàn)的神秘事件切入，通過(guò)懸念設(shè)置帶入戲劇結(jié)構(gòu)展開(kāi)，以現(xiàn)實(shí)主義的手法挖掘并創(chuàng)作劇集內(nèi)核，呈現(xiàn)了精致的視覺(jué)體驗(yàn)和對(duì)原著質(zhì)感的恰當(dāng)還原。
《去有風(fēng)的地方》區(qū)別于當(dāng)下多數(shù)劇集的強(qiáng)沖突敘事模式，用真實(shí)鮮活的人物與彼此之間的人情流淌溫度貫穿始終，使之成為劇集表達(dá)創(chuàng)新、傳承傳統(tǒng)文化的發(fā)展歷程中，一個(gè)具有參考意義的范本。
《溫暖的甜蜜的》立足于都市女性的成長(zhǎng)、選擇和蛻變，從親情、友情、愛(ài)情的多元角度，探討了當(dāng)今社會(huì)的情感關(guān)系的現(xiàn)代化需求，包含女性獨(dú)立、愛(ài)情不將就、事業(yè)愛(ài)情敢嘗試、與原生家庭和解等話題，在不同人群里都讓人形成代入性共鳴。
《做自己的光》聚焦媒體行業(yè)，塑造了一批心懷理想的新時(shí)代媒體人，講述了她們突破自我困境努力奮斗的故事。
《我們的日子》通過(guò)追溯敘事，充滿著憶舊的溫情，繪就了一幕幕令人動(dòng)容的家庭畫卷，散發(fā)著濃郁的時(shí)代氣息。
《后浪》 用年輕人學(xué)習(xí)中醫(yī)知識(shí)、傳承中醫(yī)事業(yè)的故事，巧妙地將中醫(yī)文化融入現(xiàn)代生活，用全新視角講述中醫(yī)題材故事，探索中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的年輕化表達(dá)。
《公訴》以全國(guó)檢察機(jī)關(guān)懲辦的打擊新型網(wǎng)絡(luò)犯罪十大典型案例為原型，以檢察官視角為切入點(diǎn)，涉及到的案件包括網(wǎng)絡(luò)信托詐騙、網(wǎng)絡(luò)賭球、校園網(wǎng)貸、跨境網(wǎng)絡(luò)詐騙等，用實(shí)地辦案和法庭辯論相結(jié)合的方式展示案件從偵查到審理的全過(guò)程。
《珠江人家》作為一部年代傳奇劇與文化傳承劇的交融之作，以粵中醫(yī)藥、粵菜、粵劇三條職業(yè)線與內(nèi)憂外患的家國(guó)線交織呈現(xiàn)，傳統(tǒng)文化內(nèi)涵豐厚、美學(xué)風(fēng)格鮮明，嶺南特色濃郁，思想性、藝術(shù)性、觀賞性兼具的年代傳奇大劇，為“粵派電視劇”和中國(guó)電視劇進(jìn)一步的精品化、高質(zhì)量發(fā)展提供了有益探索。
《聽(tīng)說(shuō)你喜歡我》憑借其浪漫唯美的影像風(fēng)格，破鏡重圓雙向治愈的經(jīng)典情感火爆熒屏。
《不完美受害人》 以“職場(chǎng)性侵”案件為切入點(diǎn)，通過(guò)反向聚焦不完美受害人的“灰色地帶”，以真實(shí)、犀利的大尺度視角，精準(zhǔn)又鋒利的敘事力道，如刀刃般剖開(kāi)惡性事件的表皮，辨析職場(chǎng)性騷擾等多元社會(huì)話題痛癥，表現(xiàn)出對(duì)社會(huì)問(wèn)題的深刻洞察和敏銳反思。
《特工任務(wù)》 在討論嚴(yán)肅題材的同時(shí)，融合了當(dāng)下年輕觀眾喜愛(ài)的元素，充滿感官刺激的虛擬世界和賽博朋克畫風(fēng)，吸引多圈層觀眾加入追劇行列。
《他從火光中走來(lái)》聚焦消防行業(yè)，通過(guò)展現(xiàn)和平路特勤站一眾隊(duì)員忠于職守奮力救援的故事，詮釋出應(yīng)急救援人員的職業(yè)追求與守護(hù)精神。
《鳴龍少年》以熱血破題嚴(yán)肅，用喜感解構(gòu)現(xiàn)實(shí)，用“燃”打動(dòng)觀眾，不少網(wǎng)友被劇中師生直面困境突破自我的勇氣打動(dòng)，引發(fā)強(qiáng)烈共情共鳴。
《追光的日子》 講述了一群不同尋常的高三師生克服困難、勇敢追夢(mèng)的成長(zhǎng)故事，用溫暖真實(shí)的敘事方式，打動(dòng)了無(wú)數(shù)觀眾的心。
《蓮花樓》將武俠和探案并行，用十個(gè)江湖奇案串聯(lián)起人性、理想、情義的內(nèi)核。該劇精彩的打斗、精致的文化考究、精美的畫面呈現(xiàn)，背后蘊(yùn)藏的是俠的真諦。
《問(wèn)心》通過(guò)一個(gè)個(gè)“圓形人物”映射出當(dāng)代社會(huì)不同境遇下的真實(shí)情緒，為生命敲一次警鐘，希望將成長(zhǎng)與力量傳遞到現(xiàn)實(shí)中，更珍視生命珍視自我。
《平凡之路》 用小切口和平視視角給了普通人展現(xiàn)自己風(fēng)采的機(jī)會(huì)，讓“無(wú)名的人”“普通打工人”在快節(jié)奏、忙碌的生活中熠熠生輝，傳遞給大眾看待生活的另一重視角，展現(xiàn)出當(dāng)代青年的價(jià)值追尋。
2
網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作精品意識(shí)增強(qiáng)
整體品質(zhì)顯著提升
2023年，隨著網(wǎng)絡(luò)劇在網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)文藝的主流地位進(jìn)一步確立，網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作生產(chǎn)精品意識(shí)增強(qiáng)，創(chuàng)作數(shù)量日趨穩(wěn)定，整體品質(zhì)顯著提升。
《漫長(zhǎng)的季節(jié)》以一起懸而未破的碎尸案的來(lái)龍去脈為線索，通過(guò)對(duì)一群人生活狀態(tài)的真實(shí)描摹，傳遞出對(duì)個(gè)體命運(yùn)和時(shí)代變遷關(guān)系的思考。
《新聞女王》講述了以文慧心為代表的新聞主播們?cè)诼殘?chǎng)上博弈與困斗的故事。該劇以快節(jié)奏、強(qiáng)劇情、新人設(shè)、高立意引發(fā)全網(wǎng)熱議，收獲觀眾一致好評(píng)。
《三分野》講述為完成與身為集團(tuán)董事長(zhǎng)的爺爺司徒明天的賭約，向園空降集團(tuán)的分公司擔(dān)任技術(shù)組組長(zhǎng)，巧遇才華橫溢的徐燕時(shí)，兩人相互扶持、收獲愛(ài)情也收獲夢(mèng)想的故事。
《為有暗香來(lái)》憑借其緊湊精彩的劇情及“唯有自渡，方可圓滿”的深刻立意受到廣大觀眾的認(rèn)可與喜愛(ài)。
《不就是拔河么》首度聚焦全民運(yùn)動(dòng)“拔河”，講述少年們?cè)诟?jìng)技運(yùn)動(dòng)中組隊(duì)逐夢(mèng)、拼搏成長(zhǎng)的故事，彰顯團(tuán)結(jié)協(xié)作、頑強(qiáng)拼搏、突破自我的體育精神，倡導(dǎo)全民關(guān)注體育、參與體育、熱愛(ài)體育的良好風(fēng)尚，響應(yīng)全民健身號(hào)召。
《當(dāng)我飛奔向你》在激烈的暑期檔競(jìng)爭(zhēng)中搶占一席之地，是將青春校園題材的情感進(jìn)行著與時(shí)俱進(jìn)的表達(dá)，并深耕每一位角色價(jià)值內(nèi)涵的結(jié)果。
《田耕紀(jì)》情節(jié)輕松下飯，生動(dòng)展現(xiàn)“田間不只有勞作，鄉(xiāng)野也有多彩生活”的歡樂(lè)氛圍。在創(chuàng)作風(fēng)格上融入古樸中式美學(xué)，以新穎的視角展現(xiàn)東方田園生活。
《神隱》以東方美學(xué)為底色，以清新的成長(zhǎng)敘事為創(chuàng)作依托，構(gòu)筑了一個(gè)浪漫恣意、充滿上古傳奇色彩的神話幻境。
《古相思曲》講述了現(xiàn)代的歷史暢銷書作家沈不言（郭迦南飾），穿越邂逅遺臭青史的一代“妖后”陸鳶（張雅欽飾）所引發(fā)的故事，該劇孕育于B站原生內(nèi)容，平臺(tái)的獨(dú)特性也讓該劇在二創(chuàng)層面有著天然的優(yōu)勢(shì)。
3
微短劇駛?cè)搿翱燔嚨馈保M(jìn)入主流化、
精品化、成熟化發(fā)展階段
微短劇在2023年正式駛?cè)搿翱燔嚨馈?，進(jìn)入主流化、精品化、成熟化發(fā)展階段，并且呈現(xiàn)出長(zhǎng)、短視頻平臺(tái)在分庭抗禮的差異化競(jìng)爭(zhēng)中不斷促進(jìn)微短劇向精品化、多元化趨勢(shì)發(fā)展態(tài)勢(shì)。
首先，2023年微短劇從內(nèi)容上看呈現(xiàn)出新的特點(diǎn)和變化——分別是作品質(zhì)量日益提升，分賬天花板“挑高”至2000萬(wàn) ；古裝、甜寵題材頻頻出圈，“懸疑＋”作品創(chuàng)新不斷；“爽感”成為作品內(nèi)容主要抓手，“主攻”女性受眾的女性獨(dú)立主題作品受關(guān)注。
其次，在政策方面，國(guó)家廣播電視總局為推動(dòng)微短劇業(yè)態(tài)高質(zhì)量發(fā)展，在2023年開(kāi)展了專項(xiàng)整治及行業(yè)規(guī)范等工作，為整體內(nèi)容生態(tài)治理“沉痼”。
第三，根據(jù)抖音、快手等短視頻平臺(tái)以及愛(ài)奇藝、優(yōu)酷、騰訊、芒果TV等長(zhǎng)視頻平臺(tái)的內(nèi)容布局，各平臺(tái)形成各自的差異化打法及“劇場(chǎng)化”深耕策略，以及長(zhǎng)視頻平臺(tái)趕追短視頻平臺(tái)，形成分庭抗禮的趨勢(shì)等。
第四，在政策、平臺(tái)、影視機(jī)構(gòu)等多方引導(dǎo)、加碼入局等情況下，微短劇商業(yè)化發(fā)展模式也愈加清晰，市場(chǎng)前景也愈加明朗。
諸如《逃出大英博物館》《東欄雪》《柒兩人生》等現(xiàn)象級(jí)作品集中在都市愛(ài)情、古裝情感題材，商業(yè)化發(fā)展模式和空間進(jìn)一步增加與擴(kuò)大，以及在相關(guān)政策的加持、整治與引導(dǎo)下市場(chǎng)愈加規(guī)范。
《逃出大英博物館》以擬人化的手法，講述一盞化為人形的中華纏枝紋薄胎玉壺獨(dú)自逃離大英博物館后，偶遇在海外工作的中國(guó)記者，并請(qǐng)求其幫助自己回國(guó)的故事。
延續(xù)前作精致視覺(jué)呈現(xiàn)與別樣古風(fēng)劇情的基礎(chǔ)上，《東欄雪》以更有看點(diǎn)的劇情推進(jìn)、更有“磕點(diǎn)”的雙強(qiáng)CP設(shè)定，帶來(lái)更佳的追劇快感。
國(guó)內(nèi)首部虛擬制片短劇《柒兩人生》將虛擬現(xiàn)實(shí)與真人實(shí)拍相融合的“虛擬制片”方式，如劇中暴雨里的建筑物全景、纜車面臨墜落的畫面、不同場(chǎng)景空間的快速轉(zhuǎn)換等。
4
頭部影視機(jī)構(gòu)與匠心主創(chuàng)
為好作品好故事“凝心聚力”
2023年，國(guó)產(chǎn)劇集高質(zhì)量發(fā)展離不開(kāi)頭部影視機(jī)構(gòu)審時(shí)度勢(shì)的謀篇布局，在降本增效的環(huán)境下，一批影視機(jī)構(gòu)穩(wěn)住傳統(tǒng)賽道，拓展新賽道，為行業(yè)和市場(chǎng)輸出了優(yōu)質(zhì)作品。
每一部作品的成功問(wèn)世離不開(kāi)匠心主創(chuàng)的孜孜不倦，他們擁抱初心與熱愛(ài)，在每一個(gè)細(xì)節(jié)、每一個(gè)鏡頭、每一幀畫面上精益求精，匠心創(chuàng)作，并以敏銳的感知力創(chuàng)作出符合時(shí)代精神、滿足觀眾所需的多元化品質(zhì)之作。
