原標(biāo)題：8.7分王者歸來(lái)，看的心碎
本文作者是撰稿人@小熊貓
電影是生存，也是生活
2018年，導(dǎo)演是枝裕和憑借《小偷家族》摘得戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)。
成為繼衣笠貞之助（《地獄門(mén)》）、黑澤明（《影武者》）、今村昌平（《鰻魚(yú)》《楢山節(jié)考》）之后，第四位榮膺此殊榮的日本導(dǎo)演。
而相比上述那些赫赫有名的前輩，是枝裕和在普通影迷心中似乎更有分量。
從1993年從影至今，他總是用平靜克制的鏡頭，去講述一個(gè)又一個(gè)關(guān)于家庭、血緣、生存的故事。
《海街日記》《如父如子》《無(wú)人知曉》等一系列佳作，勾勒出了是枝裕和細(xì)膩溫柔的底色。
終于，在時(shí)隔一年之后，是枝裕和的新作《怪物》來(lái)到了觀眾們面前。
隨著作品登錄流媒體平臺(tái)，今天就讓小萬(wàn)好好聊一聊這部萬(wàn)眾期待的作品。
作為繼去年《掮客》之后，再次入圍戛納主競(jìng)賽單元的作品，《怪物》一掃《掮客》口碑失利的陰霾，用本土化呈現(xiàn)出了是枝裕和最佳的狀態(tài)。
沒(méi)錯(cuò)，在經(jīng)歷了《掮客》《真相》兩部外片之后，是枝裕和終于回歸日本進(jìn)行創(chuàng)作，并且啟用了一套堪稱(chēng)“生涯最佳”的幕后主創(chuàng)班底。
《怪物》主創(chuàng)在戛納
演員方面，與是枝裕和三次合作的女演員安藤櫻（《小偷家族》）擔(dān)任女主角；
憑借《最完美的離婚》《被嫌棄的松子的一生》爆火的男星永山瑛太飾演男主角；
高畑充希、中村獅童、田中裕子等一眾日本知名演員也在影片中擔(dān)任重要角色。
可以說(shuō)單就卡司方面，《怪物》就已經(jīng)頗具看點(diǎn)。
而除了演員之外，電影《怪物》的幕后班底同樣引人矚目。
日本頂流編劇坂元裕二（《花束般的戀愛(ài)》《母親》）負(fù)責(zé)影片的故事創(chuàng)作，這也是是枝裕和導(dǎo)演生涯之中，第一部由其他編劇撰寫(xiě)劇本的電影。
配樂(lè)方面，則是由已故大師坂本龍一傾力打造。
盡管在為《怪物》譜曲時(shí)，坂本龍一的身體已經(jīng)不太好了，但為了自己的老友，他還是堅(jiān)持創(chuàng)作出了兩首極具風(fēng)格的鋼琴曲，來(lái)襯托影片“哀傷又明亮”的質(zhì)感。
那么這部集結(jié)多位大咖的作品究竟講了一個(gè)怎樣的故事呢？
一切，要從日本某個(gè)單親家庭說(shuō)起。
單身母親早織（安藤櫻 飾），最近發(fā)現(xiàn)兒子小湊（黑川想矢 飾）身上的種種反常：
他的鞋子總是莫名其妙少了一只，水杯里也都是泥土和沙子。
一系列事件，讓早織聯(lián)想到兒子很有可能遭遇了校園霸凌。
在三番五次追問(wèn)之下，兒子交代在學(xué)校中遭受到了老師保利 （永山瑛太 飾）的體罰虐待。
于是憤怒的早織前去學(xué)校討要說(shuō)法，卻發(fā)現(xiàn)校長(zhǎng)（田中裕子 飾）分外冷漠，校方的其他人員也毫無(wú)作為。
盡管最終保利老師迫于母親早織的壓力道歉并離職，但真相似乎沒(méi)有看上去那么簡(jiǎn)單。
一個(gè)臺(tái)風(fēng)來(lái)襲的夜晚，小湊離家出走，母親與教師一起外出找尋，校園里發(fā)生的一切才慢慢浮出水面......
在新片《怪物》中，導(dǎo)演是枝裕和又拿起了在《第三度嫌疑人》中所運(yùn)用的社會(huì)懸疑片風(fēng)格。
影片通過(guò)小湊所遭遇的“校園霸凌”，來(lái)一窺日本社會(huì)中所暴露出的種種問(wèn)題。
但稍有不同的是，《怪物》中設(shè)置了諸多反轉(zhuǎn)與懸念，讓影片的可看性大大提高。
比如在影片的后半段，又相繼通過(guò)老師保利、兒子小湊的視角來(lái)重新回溯整起事件，真相才得以水落石出。
原來(lái)小湊并沒(méi)有遭遇校園霸凌，受害者其實(shí)是一個(gè)名為星川（柊木陽(yáng)太 飾）的“問(wèn)題少年”。
為了保護(hù)星川，小湊只能表現(xiàn)得異常暴躁極端，來(lái)吸引施暴者和老師們的注意力。
這時(shí)觀眾們才終于明白，小湊種種的反常行為，都是為了隱瞞他與星川的關(guān)系。
雖然在學(xué)校中，小湊與星川猶如兩個(gè)陌生人，并無(wú)交集。
但在私下，兩個(gè)少年結(jié)伴去森林冒險(xiǎn)，建立屬于他們的秘密基地，顯得親密無(wú)間。
終于，兩個(gè)男孩之間超越友誼的情感羈絆被抽絲剝繭，也映射出了整部電影的主題：
“每個(gè)人的偏見(jiàn)才是怪物。”
相比之前的是枝裕和作品，《怪物》給人最大感受就是突破。
影片不僅罕見(jiàn)地用起《羅生門(mén)》一樣的“多視角敘述”，通過(guò)三方視角拼湊出了一幕幕殘酷的成長(zhǎng)童話。
而且在知名編劇坂元裕二的劇本加持下，讓影片展露出了前所未有的懸疑感。
尤其是影片的前半部分，幾個(gè)人物的不同視角交織在一起，讓人無(wú)法預(yù)判故事接下來(lái)的走勢(shì)，而每一次的切換視角，對(duì)事物的看法都隨之改變。
這種不斷反轉(zhuǎn)和層層疊加的故事體驗(yàn)，是以往是枝裕和電影中少有的。
與此同時(shí)，《怪物》也延續(xù)了是枝裕和作品中，對(duì)于家庭、社會(huì)、關(guān)系的探索。
單身母親早織強(qiáng)烈的愛(ài)，既是溫暖強(qiáng)烈的陽(yáng)光，也是讓小湊痛苦閉塞的根源。而學(xué)校所代表的真實(shí)社會(huì)，不過(guò)是將兩位少年所有幸福和痛苦都無(wú)限放大的實(shí)驗(yàn)室。
如果說(shuō)《小偷家族》講述的是陌生人互相溫暖彼此的故事，那么《怪物》就是描繪在相對(duì)溫暖的世界中，那些被所有人都忽視的“異類(lèi)情感”。
比較可惜的是，《怪物》雖然有著不錯(cuò)的立意，但為了整體故事的懸疑感，關(guān)于“誤會(huì)”的部分借用了太多巧合。
例如保利老師不小心誤傷了小湊，卻沒(méi)有及時(shí)通知家長(zhǎng)，這才導(dǎo)致了后續(xù)一連串的故事發(fā)生。
類(lèi)似充滿違和感的細(xì)節(jié)不勝枚舉，顯得整個(gè)故事有些經(jīng)不起推敲。
總的來(lái)說(shuō)，《怪物》整體觀感和立意上，依舊保持了是枝裕和的高水準(zhǔn)，而兩位小演員出色演技更是為影片增色不少。
雖然影片在故事上略有瑕疵，但它依舊是近期最值得一看的作品，豆瓣8.7的評(píng)分，也宣告了是枝裕和導(dǎo)演的再次回歸。
耐心看下去，《怪物》的溫柔與細(xì)膩定會(huì)打動(dòng)你我。
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