原標題：張小斐賈玲馬麗，黑馬還得是她們！
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短視頻｜言寺、青果
文｜青果
劉偉強最新作品《水餃皇后》殺青了！
電影改編自中國馳名品牌“灣仔碼頭”創(chuàng)始人臧健和女士的真實經(jīng)歷，講述了這位女性人生浮沉，在香港鎏金時代中，她獨自帶著兩個女兒，從身無分文流落香港街頭，白手起家，從碼頭上的小販，變成了一代傳奇。
她曾有過不少金句，“一個女人，在困難中的態(tài)度和意志會影響孩子一輩子。作為母親，千萬要有一點精神?！币舱f過，“咱們女人啊，現(xiàn)在就得要自己救自己?！?/p>
細數(shù)她的一生，戲劇一般跌宕起伏，無數(shù)高光時刻，活成了自己的“大女主”，上世紀90年代，香港電視臺就曾以她為原型，拍攝了劇集《水餃皇后》。
此次，電影《水餃皇后》由劉偉強執(zhí)導(dǎo)，馬麗、惠英紅、朱亞文主演。影片目前剛殺青，計劃2024年上映，在業(yè)內(nèi)看來，這必然會是一部在明年有一定社會意義的女性題材電影。
回望近幾年，“女性題材電影稀缺”的話題時不時會被外界反復(fù)提及，種種緣由和聲音不過多贅述，只是從11月開始，我們也看見越來越多展現(xiàn)女性力量的影片被關(guān)注——
張小斐主演影片《拯救嫌疑人》票房破5億，成為本月黑馬；改編自“敦煌女兒”樊錦詩事跡，以及張桂梅校長經(jīng)歷的電影《吾愛敦煌》《我本是高山》先后上映；《熱搜》《再見，李可樂》等展現(xiàn)女性社會身份的影片即將和觀眾見面……
在等待這些作品到來的同時，我們對女性題材的電影還可以期待什么，展望些什么呢？
有什么值得期待？
曾幾何時，不少女演員在各種場合表示，需要更多機會。
這早已不是華語電影圈的狀態(tài)，放眼整個世界影壇，好萊塢同樣鮮有A級的商業(yè)大片，單就女性超級英雄登場，就足以大家雀躍；而《芭比》創(chuàng)下世界級的票房成功，不知道是全新開始，又或是“靈光一現(xiàn)”。
回顧今年中國電影市場上，那些已經(jīng)上映以女性角色為主影片的市場表現(xiàn)，或許，能從中找到這類電影本身的困境。
在上述15部電影中，票房達到過億量級的，僅有《拯救嫌疑人》《回廊亭》，以及《我經(jīng)過風(fēng)暴》，且三部影片均涉及強議題內(nèi)容，前兩部的題材類型更是直屬懸疑片范疇，這些商業(yè)元素都給予了作品很強的商業(yè)關(guān)注。譬如電影《我經(jīng)過風(fēng)暴》，事件話題的發(fā)酵程度，遠高于電影本身。
除此之外，我們能發(fā)現(xiàn)這些影片除了部分在“214”“520”“七夕”等各類情人節(jié)檔之外，其他影片多數(shù)分布在業(yè)內(nèi)概念里的“冷門檔期”，尤其均未涉及春節(jié)檔和國慶檔這兩大重要檔期。值得注意的是，這些情人節(jié)檔期上映的影片中，雖然女性演員排序在首位，但部分影片并非全然是以女性為主視角。
面對過去這些影片的市場反饋，我們渴望看到女性角色的更多可能，除了小妞電影的青春愛情元素之外，在多元類型題材中，找到新鮮元素。
原型事跡自然能給予電影足夠力量，“敦煌女兒”樊錦詩事跡，以及張桂梅校長經(jīng)歷都被大眾銘記，電影《吾愛敦煌》和《我本是高山》已然不用多言，改編自臧健和女士經(jīng)歷的《水餃皇后》更是用小人物看時代變遷，馬麗和惠英紅兩位實力派演員的詮釋，去復(fù)刻人物的同時，加入自己的理解，必然讓影片極具話題。
相較于大人物自帶的光環(huán)，小人物大隱于市的氣魄，更是讓故事價值得到天然的升華。
蘇敏阿姨自駕看世界的新聞早已是熱搜上的常客，在尋找自己的過程中，她的生活和閱歷早已有了變化。她是妻子，是母親，但她更是蘇敏自己。
這段自駕游的真實新聞事件將被改編成影片，創(chuàng)作者試圖借此表現(xiàn)中國女性的處境及自我突破。初衷是好的，只是從目前該項目網(wǎng)傳的片名來看，似乎并沒有真正將其實踐。只是我們還是希望這種創(chuàng)作最終落地時，能有一個真正還原蘇敏阿姨事跡價值的片名。
真實價值之外，同樣不乏其他商業(yè)電影的拓展。張小斐和惠英紅的《拯救嫌疑人》，或者是任素汐的《回廊亭》，這些電影都在多類型題材融合下，發(fā)酵出超強的商業(yè)價值。
周冬雨新作《熱搜》，把話題對準了網(wǎng)絡(luò)暴力，她化身自媒體博主，從為流量服務(wù)，到真正地拯救深陷謠言風(fēng)波中的女性受害者；閆妮和譚松韻主演的電影《再見，李可樂》將身份回歸日常，一對母女在丈夫/父親離世之后，如何活出自己的生活，類似的故事還有張子楓主演的《說再見》，一家一狗，盡演生活的酸甜苦辣咸。
除此之外，楊冪主演的電影《沒有一頓火鍋解決不了的事》有望定檔賀歲檔，這個“喜劇 犯罪”題材類型的故事，楊冪又會有怎么樣的詮釋呢？據(jù)了解，電影是編劇修瀟楠參加創(chuàng)投時，被導(dǎo)演丁晟相中，在籌備過程中，導(dǎo)演把劇本推介給了楊冪，各方創(chuàng)作者對好作品的一致追求下，這個項目也慢慢成型。
惠英紅和劉浩存飾演另類祖孫二人的《燦爛的她》，故事改編自韓影《季春奶奶》，融入了中國本土化的表達，這個原本催淚的故事，又會有怎么樣的發(fā)展呢？
2024年中，最令觀眾期待的女性題材作品之一，莫過于賈玲自導(dǎo)自演的《熱辣滾燙》，影片翻拍自日影《百元之戀》。據(jù)了解，劇本改編就花費了很長的時間，更適合中國觀眾，賈玲更是為此瘦身近100斤，做到貼合角色本身，自己真正成為角色。
原版故事里或失敗，或成功，都不是最終目的，而是對認同和尊重的渴望，成為真正的自己。這一關(guān)鍵點讓賈玲去詮釋，或許是再合適不過的了。
章子怡攜手導(dǎo)演陳可辛的新作《醬園弄》、周迅發(fā)起的作品《阿爾茲海默之家》，這些作品的期待值更是不用過多言語。
為什么始終期待？
在今年金雞獎提名之前，或許很多年輕觀眾都忽略了“老戲骨”何賽飛，更是后續(xù)因為她的獲獎而驚訝，但事實上，看過電影《追月》的觀眾都坦言，這部影片近乎是被這位戲骨扛起來的。她的閱歷和經(jīng)歷為角色“戚老師”注入了靈魂。
另一位“戲骨”吳彥姝在成為現(xiàn)在“網(wǎng)紅頂流”奶奶之前，她只是在各種片子里飾演各種不同的奶奶，用一部部作品為自己積累厚度，這種更是一種蛻變。
惠英紅在采訪中說，“我30來歲的時候讓我演母親，我不拍?，F(xiàn)在回想之后，我是錯的，人生經(jīng)歷都是一種美，這些角色里面有力量才是最重要的，我覺得我最驕傲的應(yīng)該是，我在這些角色里是強大的。”雖然這些演員會接到同質(zhì)化的角色，或者家庭角色，但千人千面，百態(tài)人生始終在靠角色去呈現(xiàn)。
當然，從《拯救嫌疑人》到《熱搜》，我們也看到越來越多的創(chuàng)作者愿意去書寫女性，去描寫她們不同的社會角色，從律師到自媒體運營者，去用她們的力量去感受表達。
很大程度上，我們看到越來越多的女性創(chuàng)作者參與其中。
電影《媽媽！》上映的時候，就會告訴觀眾，背后因為有一群優(yōu)秀的女性創(chuàng)作者，這部電影更有一份特別的力量；我們也看到《你好，李煥英》真正的純粹，一位女兒獻給母親的禮物，但在她成為母親之前，她永遠是自己，“李煥英”；《愛情神話》對于女性群像的情感描寫，探索女性情感上的議題。
無論是“她”，還是“他”，都是在本身多元環(huán)境里，需要有更全面的呈現(xiàn)，故事才不再片面單一。正如陳瑾說的，“在無數(shù)個女性角色中，一定是帶有我們自己的態(tài)度。即使我演一些所謂不好的角色，在我這也是有態(tài)度的。人是有缺陷的，我可以霸道，可以無禮，但是她內(nèi)心一定要殘留，她要美?！?/p>
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