原標(biāo)題：挑起《無價(jià)之寶》的喜劇重?fù)?dān)，潘斌龍?jiān)瓉碛羞@么多精心設(shè)計(jì)
《無價(jià)之寶》做到了有笑有淚，讓觀眾前半段笑的沒心沒肺，后半段哭的找不著北。
電影帶給觀眾的深切共情，不僅停留在電影院的那兩個(gè)多小時(shí)。走出影院很久，想起影片里奇特的一家三口，依然能第一時(shí)間沉浸在角色傳遞出的親情的溫暖。
《無價(jià)之寶》劇情不復(fù)雜，陷入三角債的三叔石振邦和四五叔楊武，在討債過程中被動(dòng)照看欠債人的孩子芊芊，結(jié)果將小女孩兒從小照顧到大。這是創(chuàng)作過短片《啥是佩奇》的導(dǎo)演張大鵬的長片處女作，影片中90年代的東北小鎮(zhèn)被他注入了搖滾又浪漫的氣質(zhì)。
在我的榜單里，張譯飾演的三叔石振邦和潘斌龍飾演的四五叔楊武是今年大銀幕上的最佳拍檔。導(dǎo)演確實(shí)很會拍，這兩個(gè)角色一個(gè)嚴(yán)肅一個(gè)詼諧、一個(gè)表面剛強(qiáng)一個(gè)自始至終都很柔軟，他們互為對立又互相成就，讓對方充分釋放角色魅力，張譯奉上了一如既往的出色演技，電影中有很多讓人淚目的瞬間，且感動(dòng)更加令人難忘。而飾演四五叔的潘斌龍，給了我更多驚喜和別樣感動(dòng)。
在這個(gè)三口之家，好脾氣的四五叔擔(dān)起了母親的角色，他是三叔和芊芊的堅(jiān)實(shí)后盾，源源不斷地輸出暖意。潘斌龍用自然生動(dòng)的表演，完美塑造了這個(gè)難度極高的角色。
難在哪呢？
一方面，身為東北人，我特別能感受到《無價(jià)之寶》里那種九十年代城市沒落、老百姓生活困頓的沉重底色，因此三叔身上的悲劇性可謂水到渠成。但導(dǎo)演通過四五叔這個(gè)角色給電影“反作用力”，他的輕松幽默和電影的沉重碰撞交融，為電影注入喜劇元素。但一般來說，苦哈哈的生活里只會有強(qiáng)顏歡笑，四五叔能讓觀眾在大笑中徹底釋放情緒，太厲害了。
在這個(gè)角色上，我始終能看到潘斌龍作為演員的信念感。東北人的身份是四五叔這個(gè)角色的根，潘斌龍將其牢牢抓住并深植到電影中的東北土壤里，從中汲取養(yǎng)分、獲取角色向前走的驅(qū)動(dòng)力。
以此為基礎(chǔ)，四五叔所做的一切都顯得順理成章，他對三叔不離不棄、慣著三叔的脾氣和任性，電影中有一段是他差點(diǎn)被三叔趕出自己的家，這是東北人的仗義；電影開頭陷入三角債的困境和焦灼，四五叔不擺爛不放棄，順應(yīng)時(shí)代變遷，敢想敢干，這是東北人的勤勞和頑強(qiáng)；生活再怎么困頓，四五叔都沒有消極情緒，這是東北人的樂觀。
抓住角色內(nèi)核、對角色有深刻理解的潘斌龍，對四五叔的整體塑造，就像流水一樣自然舒適，從而不會讓觀眾有任何違和感的被角色的情緒帶動(dòng)，在影院里擺脫苦悶情緒放肆大笑。
另一方面，在表演細(xì)節(jié)上，處處自然又處處都是用心設(shè)計(jì)，就如潘斌龍?jiān)陂L文里寫的“電影中我所飾演的四五叔，看似隨意實(shí)則拿捏?！眰€(gè)人理解，在塑造四五叔的過程中，潘斌龍先是從現(xiàn)實(shí)生活中汲取養(yǎng)分哺育角色、為角色細(xì)節(jié)添枝加葉，再用表演技巧將這些設(shè)計(jì)和四五叔渾然一體，將自己化身角色呈現(xiàn)在大銀幕上。
于是，真實(shí)、自然是潘斌龍塑造這個(gè)角色帶給我的最大感受，將精心設(shè)計(jì)、小心拿捏化于無形，讓觀眾看不出設(shè)計(jì)感。
片中他給寶哥跳舞的那場戲特別難也特別棒。即便被生活逼入死角，給債主跳舞這種行為也多少有些荒誕和夸張，但潘斌龍用真實(shí)自然的表演抵消了這場戲的違和感。從和寶哥的對話到嫻熟的舞姿，整場戲讓我想到了楊過拿到獨(dú)孤九劍時(shí)的“重劍無鋒，大巧不工”，潘斌龍舉重若輕的表演應(yīng)該得益于他現(xiàn)實(shí)生活的積累。走出影院之后回味這場戲，突然想起潘斌龍?jiān)貞涍^當(dāng)年北漂的那些苦日子，甚至兼職過領(lǐng)舞，這才有了《無價(jià)之寶》里的出色表現(xiàn)。
另外一個(gè)感受，是潘斌龍將角色演出了層次感。四五叔給觀眾的第一印象是沒心沒肺、大大咧咧以及不修邊幅，他是這部片里的開心果，從造型到臺詞都在輸出喜感。但粗放的外表下，四五叔兼具柔軟和細(xì)膩，潘斌龍用精煉的臺詞和耐人回味的表演一步步豐富角色，那句“命里缺家”，用戲謔的方式說服三叔收養(yǎng)芊芊，用“名叫芊芊怪不得欠錢”緩和尷尬的氣氛，告知三叔自己要結(jié)婚的那段戲，我捕捉到了四五叔有點(diǎn)兒羞于啟齒情緒下的異樣，看到后面才明白是撒了個(gè)小謊。說回那場跳舞的戲份，潘斌龍沒有直白的用強(qiáng)顏歡笑來展現(xiàn)角色的強(qiáng)顏歡笑，而是用那段舞蹈，將一個(gè)底層小人物被生活磨平棱角、遭強(qiáng)者欺凌，求生存時(shí)的復(fù)雜情緒。
電影不是按照劇情發(fā)展順序拍攝，這沒影響潘斌龍完成角色的情感遞進(jìn)，在時(shí)間跨度里清晰可見。前半段被追債時(shí)他對三叔是兄弟間的不離不棄，芊芊長大后，兩個(gè)人像親人般有了相濡以沫的意味，那場在餐廳吃飯，潘斌龍一邊平息顧客矛盾一邊和張譯對話的戲份完成了這樣的情感遞進(jìn)，溫暖、質(zhì)樸。而到了最后，四五叔在醫(yī)院大哭的那場戲，是潘斌龍?jiān)凇稛o價(jià)之寶》里最大的一次情緒爆發(fā)，數(shù)十年累積的情感在那一刻奔涌而出，他的崩潰也讓觀眾瞬間破防。
《一路狂奔》里的王小兵開始關(guān)注潘斌龍這位實(shí)力派演員，至今剛好十年，這期間潘斌龍參演過的作品難以細(xì)數(shù)，無論戲份多少，都會成為作品里的一抹亮色，即便是《人世間》里只有幾場戲的金牌推銷員，也塑造的相當(dāng)出彩，他的演技持續(xù)精進(jìn)，也在用不同角色一次又一次丈量自己戲路的寬度，期待更多后續(xù)作品。