原標(biāo)題：張藝謀回應(yīng)《堅(jiān)如磐石》爭(zhēng)議，放出重要?jiǎng)h減片段，稱被罵是幸事
上映12天的《堅(jiān)如磐石》票房邁過10億大關(guān)，成為今年國(guó)慶檔票房最成功的電影作品。
但是和票房成功相比，電影的口碑不盡人意，從人物、劇情到畫面，都引發(fā)不少吐槽，甚至知名主持人金星公開抨擊電影和導(dǎo)演張藝謀，稱《堅(jiān)如磐石》黎張藝謀實(shí)現(xiàn)了自己的四化：題材流量化、畫面賽博化、圈錢常規(guī)化，老年鈍感化。
盡管張藝謀沒在社交平臺(tái)直接回應(yīng)，但他顯然不太認(rèn)同網(wǎng)友、特別是金星的批評(píng)，正常來說，作為電影的宣傳物料，幕后紀(jì)錄片應(yīng)該早在電影上映前或上映之初就和觀眾見面，但直到10月8日，新一款幕后紀(jì)錄片“故事篇”才姍姍來遲，而且其中內(nèi)容，幾乎全面覆蓋了金星的批評(píng)，而這版紀(jì)錄片，也能讓觀眾更加讀懂張藝謀的創(chuàng)作意圖。
針對(duì)金星提出的“題材流量化”，張藝謀和導(dǎo)演陳宇在預(yù)告片里給出了有力回應(yīng)。陳宇表示《堅(jiān)如磐石》不是一般的警匪片，而是更特別的直指人性。張藝謀在劇本會(huì)討論上，也提出了電影的四層邏輯，第一層是表面就能看到的破案，第二層是鄭剛和黎志田的博弈，第三層是鄭剛和蘇見明的博弈，最后一層則打到人際牌、打到人情牌，或者說打到人性上。
《堅(jiān)如磐石》用一張復(fù)雜且厚重的人性關(guān)系網(wǎng)，編織出深刻挖掘人性的溫床。仔細(xì)想一下，張藝謀提出的四層邏輯，其實(shí)在電影中都有所呈現(xiàn)，而且有清晰的邏輯之分，特別是他提到的第四層打人情牌、人性牌，電影結(jié)尾鄭剛和蘇見明面對(duì)各自不同的抉擇，給出了精準(zhǔn)詮釋。
而針對(duì)批評(píng)的“畫面賽博化”，紀(jì)錄片也給出了相對(duì)的回應(yīng)，而且回應(yīng)的相當(dāng)明顯、刻意。明明是“故事篇”，但畫面這部分其實(shí)應(yīng)該放在制作篇或美術(shù)篇，放到“故事篇”里顯然是要起到回應(yīng)爭(zhēng)議的作用。
編劇陳宇給了基本論調(diào)，他表示《堅(jiān)如磐石》的故事發(fā)生地一定是在城市，而且是現(xiàn)代化都市，這和張藝謀的決策不謀而合，在會(huì)議上，張藝謀就和外聯(lián)工作人員溝通，讓他們?nèi)ミx景，標(biāo)準(zhǔn)就是現(xiàn)代性、都市性，甚至要求現(xiàn)代性有一點(diǎn)點(diǎn)超前的感覺。之所以選擇大都市，是因?yàn)槌鞘惺巧鐣?huì)秩序的終極體現(xiàn)的地方，而電影里的犯罪是在社會(huì)秩序下進(jìn)行的。
為此，劇組除了選擇大都市（重慶）外，從紀(jì)錄片中也能看出，攝影和燈光甚至為了凸顯大都市的現(xiàn)實(shí)感和魔幻感，用了很多霓虹燈光，加上大量的淺景深制造焦外感覺，這才給了金星“畫面賽博化”的觀感。
而對(duì)于“圈錢常規(guī)化、老年鈍感化”，紀(jì)錄片用一系列新的刪減片段，來證明電影劇作扎實(shí)、拍攝用心。比如解讀了黎志田的雙面人性，他因?yàn)閻叟畠憾疤幚怼绷俗约旱呐觯`判了要命的事情，對(duì)女兒的愛蒙蔽了他，沖昏了他的頭腦，讓他失誤，這才被抓了小辮子。
而制造錯(cuò)誤的人，正是鄭剛。電影公映版本交代的劇情是洞察一切的蘇見明，覺得孫藝洲飾演的女婿是一個(gè)突破口，于適找他拿情報(bào)，但紀(jì)錄片中兩個(gè)重要的刪減片段給出了真實(shí)答案，一段是纜車上，原本正片是鄭剛和蘇見明關(guān)于父子關(guān)系的對(duì)話，這里刪減了鄭剛給他支招“他（鄭剛）的女婿急著上位，為人又不夠老辣”，意思是讓蘇見明從他身上找突破口。另一段是鄭剛對(duì)蘇見明說：“我要是你，我就要黎志田知道，他這個(gè)女婿和你私下交易?！逼鋵?shí)就是借蘇見明的手去除掉鄭剛女婿，讓鄭剛陷入被動(dòng)。
對(duì)鄭剛這個(gè)角色，張藝謀督促編劇陳宇和劇組工作人員一定要挖掘到足夠深入，他甚至在會(huì)議上情緒上來后拍桌子高喊“我對(duì)鄭剛這個(gè)人寄予厚望，這個(gè)影片的故事，最有開拓性的就是鄭剛，話題性也在鄭剛，鄭剛是最重要的，挑戰(zhàn)性也在鄭剛！”
而鄭剛的另一位“對(duì)手”蘇見明也用意很深，編劇陳宇解讀道：“雷佳音的這個(gè)角色，他從身份和心態(tài)上，可能跟我們普通人的心態(tài)更接近。當(dāng)以普通人的心態(tài)去接入到一場(chǎng)奇觀的時(shí)候，會(huì)認(rèn)識(shí)到什么，會(huì)看到什么。又會(huì)做怎樣的選擇？存在人性光芒的普通人，他所呈現(xiàn)出來的精神面貌，能和觀眾實(shí)現(xiàn)共鳴。”
紀(jì)錄片的最后，還不忘用畫外音“已經(jīng)年過古稀的導(dǎo)演，依舊探尋人性深處的潘多拉魔盒”，以及張藝謀的自述來否認(rèn)金星批評(píng)的“圈錢常態(tài)化、老年鈍感化”，張藝謀說“我覺得我應(yīng)該慶幸，在我這個(gè)年齡，作品還有人看。我們應(yīng)該感恩觀眾還愿意看我們的作品，所以就是說你的作品拿出來被大家看，被大家討論，甚至被大家罵，被大家夸，我覺得都是人生一大幸事。我們用我們的創(chuàng)作，用我們的努力，呈現(xiàn)一部作品給大家看，大家還有心情看、有興趣看，已經(jīng)是我們最大的幸福了。所以我們應(yīng)該努力做好自己，好好的把作品奉獻(xiàn)給大家。”
這段獻(xiàn)給觀眾的“情話”，是否會(huì)讓批評(píng)電影的觀眾，改變自己的看法？