原標(biāo)題：林強(qiáng)談電影配樂(lè)的困境
近期，「導(dǎo)筒directube」受邀參加香港亞洲電影投資會(huì)（ Hong Kong - Asia Film Financing Forum，以下簡(jiǎn)稱HAF）所舉辦的2023年第六屆「電影培訓(xùn)計(jì)劃」（HAF Film Lab），并帶來(lái)給廣大讀者以及青年電影創(chuàng)作者相關(guān)的“不完全體驗(yàn)與記錄”。
本篇文章為公開(kāi)課期間，來(lái)自知名電影配樂(lè)、音樂(lè)人林強(qiáng)的講座內(nèi)容梳理。
參與聽(tīng)課的基本都是青年電影人和制作者，這一次講座更像是一個(gè)漫談，本文為閱讀體驗(yàn)，略有語(yǔ)序和內(nèi)容上的合并調(diào)整，感興趣的讀者可以等到HAF在線上放出視頻資料觀看回顧。
林強(qiáng)
作曲家、音樂(lè)工作者。九○年代將臺(tái)語(yǔ)搖滾歌曲成功打進(jìn)流行音樂(lè)市場(chǎng)，于《少年吔，安啦》演出并開(kāi)始涉足電影音樂(lè)制作，《南國(guó)再見(jiàn)，南國(guó)》采用前衛(wèi)電子樂(lè)風(fēng)突破電影配樂(lè)窠臼，其后與侯孝賢、賈樟柯等導(dǎo)演共同激蕩出眾多扣人心弦的作品。曾十余度提名金馬獎(jiǎng)，奪得六座最佳原創(chuàng)電影音樂(lè)與歌曲獎(jiǎng)項(xiàng)，《刺客聶隱娘》獲頒戛納影展會(huì)外賽電影原聲帶獎(jiǎng)。除了主要制作電影和紀(jì)錄片配樂(lè)，也曾參與短片、廣告、舞蹈、燈光裝置藝術(shù)、VR等配樂(lè)，嘗試與各領(lǐng)域的藝術(shù)家交流合作，近期潛心于提掖新銳，以配樂(lè)為新導(dǎo)演作品鋪造深刻意境，并持續(xù)投入跨界藝術(shù)與環(huán)境、實(shí)驗(yàn)聲響的創(chuàng)作。
林強(qiáng)在第六屆HAF Film Lab現(xiàn)場(chǎng)
圖片來(lái)源：HAF
入行緣起
兩位總監(jiān)，各位導(dǎo)演，還有新導(dǎo)演，以及學(xué)電影的朋友們，大家中午好。今天過(guò)來(lái)跟各位分享一些我做電影配樂(lè)工作的經(jīng)驗(yàn)。我先從入行的源頭開(kāi)始講起，最早是跟侯孝賢導(dǎo)演合作《南國(guó)再見(jiàn)，南國(guó)》，這是我第一次做電影配樂(lè)工作，我想說(shuō)的是你第一次跟誰(shuí)一起工作是非常重要的。
我如果第一次工作時(shí)跟王家衛(wèi)導(dǎo)演，也許我的方向就會(huì)不一樣?；蛘呤钦f(shuō)我第一次跟《天才與白癡》的導(dǎo)演許冠杰合作偏喜劇的作品，那我的方向也會(huì)不一樣。因?yàn)槭呛钚①t導(dǎo)演，所以我先入為主的觀念，覺(jué)得電影就應(yīng)該是那個(gè)樣子。
圖片來(lái)源：侯孝賢《南國(guó)再見(jiàn)，南國(guó)》 (1996)
所以到目前為止，我的電影配樂(lè)工作的“范圍”不是很寬闊，其實(shí)蠻窄的。我不太會(huì)做那種非常有故事性，或者比較強(qiáng)烈的、商業(yè)的娛樂(lè)片，包括動(dòng)作片，我是根本沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)的，我也沒(méi)有這方面的技術(shù)操練。
長(zhǎng)久以來(lái)，我一起工作的這些電影導(dǎo)演們，不管是年輕人或是有長(zhǎng)輩們，都是在所謂的藝術(shù)片或者說(shuō)是獨(dú)立電影的范疇里的，所以久而久之我就慢慢“成型了”，在電影行業(yè)里面大概會(huì)專門做這一類的作品。有一些年輕朋友，如果他們知道我在做這一類的電影配樂(lè)工作，他們就會(huì)寫電子郵件來(lái)問(wèn)我說(shuō)可不可以幫看一下片，有沒(méi)有興趣幫他們做音樂(lè)，其實(shí)我會(huì)收到很多這樣的邀請(qǐng)。
林強(qiáng)與羅大佑在1992年徐小明導(dǎo)演《少年吔，安啦！》
來(lái)源：《少年吔，安啦！》4K修復(fù)版截幀
正好這段時(shí)間余力為老師正在邀請(qǐng)我做一個(gè)對(duì)我來(lái)講完全陌生的題材，這對(duì)我來(lái)說(shuō)也是很艱難的工作，我跟余導(dǎo)說(shuō)我沒(méi)有做過(guò)這個(gè)方向，我沒(méi)有信心說(shuō)一定能做好，但是要不要聽(tīng)聽(tīng)看我做的這個(gè)方向的嘗試，感受一下對(duì)不對(duì)。如果聽(tīng)下來(lái)發(fā)現(xiàn)還可以，那我們就繼續(xù)往下。
很多時(shí)候我的工作情況都是這樣，如果有一些比較商業(yè)的類型片找到我，我也沒(méi)有說(shuō)直接放棄，我會(huì)做做看，但是大部分我的確不太行，很多導(dǎo)演聽(tīng)了以后會(huì)覺(jué)得我做的東西跟他想象中的距離有點(diǎn)大。尤其是前一段時(shí)間一個(gè)流媒體平臺(tái)的導(dǎo)演邀請(qǐng)我去做一個(gè)劇集的配樂(lè)，我也是如實(shí)講我沒(méi)有做過(guò)。但是按照我剛才所說(shuō)的工作模式，我去試著花了滿多心思做了兩首，他聽(tīng)完評(píng)價(jià)說(shuō)太文藝了，他這部作品的觀眾不需要這么文藝的風(fēng)格。
林強(qiáng)于1990年發(fā)行的第一張臺(tái)語(yǔ)流行音樂(lè)專輯
《向前走》，當(dāng)時(shí)共賣了四十多萬(wàn)張
圖片來(lái)源：《向前走》專輯
近況與困境
可能我本身也在抗拒，比如說(shuō)某個(gè)情節(jié)點(diǎn)是制造懸疑的氛圍，需要很直接的懸疑類型音樂(lè)，但是對(duì)于我來(lái)說(shuō)，我會(huì)把它制作成我心里想象的懸疑音樂(lè)，而不是一般意義上觀眾們聽(tīng)到的懸疑風(fēng)格的音樂(lè)。這里面其實(shí)有一個(gè)距離，這也導(dǎo)致最后導(dǎo)演最后覺(jué)得不匹配。我也實(shí)話實(shí)說(shuō)我這方面的能力比較欠缺，所以到現(xiàn)在為止很多類似的工作就沒(méi)有做了。當(dāng)然這方面的能力和經(jīng)驗(yàn)也是要靠很多的時(shí)間去積累，在技術(shù)上做嘗試，去面對(duì)失敗和錯(cuò)誤，對(duì)我來(lái)說(shuō)就是雖然有嘗試，但是大部分不成功。
在臺(tái)灣，我深受一種“年紀(jì)比較大”“那個(gè)時(shí)代已經(jīng)Pass”的尷尬，因?yàn)槲业碾娪芭錁?lè)基礎(chǔ)都是來(lái)自侯孝賢導(dǎo)演、賈樟柯導(dǎo)演這些比較文藝片，但是現(xiàn)在拍這樣作品的導(dǎo)演們?cè)絹?lái)越少，或者說(shuō)遵循、沿襲侯孝賢、楊德昌、蔡明亮他們風(fēng)格拍片的導(dǎo)演越來(lái)越少了。而且現(xiàn)在不同的是年輕導(dǎo)演找資金拍一部電影很不容易，要在口碑或者票房上有一些成績(jī)才有機(jī)會(huì)再拍下一部片。
林強(qiáng)在第六屆HAF Film Lab現(xiàn)場(chǎng)
圖片來(lái)源：HAF
我年紀(jì)也越來(lái)越大，年輕導(dǎo)演們想拍的東西和我之間也會(huì)慢慢產(chǎn)生一些代溝，一起工作的機(jī)緣也變得比較小，或者說(shuō)我可能沒(méi)有十全十美的能力去做很多不同類型的電影，所以這是我目前遇到的最大的困境。
這幾年有一些電影節(jié)邀請(qǐng)我去跟青年的導(dǎo)演們互動(dòng)，他們辦講座讓我去，我會(huì)有點(diǎn)不好意思，因?yàn)槲铱匆豢次业碾娪芭錁?lè)工作，很多都是十幾年前做的，給“老一代”的電影做配樂(lè)，很不好意思和年輕的導(dǎo)演們交流。
最近在香港，有幾個(gè)朋友聊到過(guò)去香港電影“稱霸”整個(gè)東南亞的時(shí)代，制片的速度很快，音樂(lè)工作基本上兩三天就要完成。但是我沒(méi)有做過(guò)香港的電影，可能王家衛(wèi)就不屬于這種速度。
圖片來(lái)源：由王家衛(wèi)監(jiān)制，萬(wàn)瑪才旦導(dǎo)演，林強(qiáng)聯(lián)合操刀配樂(lè)
的電影《撞死了一只羊》 (2018)截幀
與導(dǎo)演溝通
我認(rèn)為電影音樂(lè)最重要的就是跟導(dǎo)演去談，去聊影片里面到底需要什么樣的音樂(lè)，做完之后的感受對(duì)不對(duì)。不會(huì)說(shuō)我昨天晚上做完一版音樂(lè)很開(kāi)心很激動(dòng)，覺(jué)得一定要按照這個(gè)音樂(lè)來(lái)用，但是你再隔一天聽(tīng)其實(shí)是不對(duì)的，并不是導(dǎo)演想要的感覺(jué)。這方面是有很多的東西要及時(shí)溝通的。
從概率上來(lái)說(shuō)，極少出現(xiàn)的情況是音樂(lè)家、配樂(lè)師一次性就立刻給出精準(zhǔn)契合電影調(diào)性的音樂(lè)。大部分的情況是音樂(lè)工作者本身對(duì)電影有一個(gè)屬于他的見(jiàn)解，在和導(dǎo)演溝通交流的過(guò)程中，讓音樂(lè)逐漸的和電影產(chǎn)生融合。
在實(shí)際的工作過(guò)程中還會(huì)出現(xiàn)一種情況，一般偏向個(gè)人創(chuàng)作的音樂(lè)工作者，是很難忍受在音樂(lè)工作上反復(fù)被導(dǎo)演提出要修改的，因?yàn)槎啻蔚男薷臅?huì)讓他在音樂(lè)創(chuàng)作的自信上一點(diǎn)一滴的喪失。所以音樂(lè)工作者，必須面對(duì)這個(gè)問(wèn)題——你愿不愿意花時(shí)間，花精力，有足夠的耐心來(lái)做無(wú)限次的修改。
對(duì)于音樂(lè)工作者來(lái)說(shuō)，每個(gè)人的工作習(xí)慣不一樣。比方說(shuō)年輕導(dǎo)演來(lái)找我，我當(dāng)然是先看片，看看我對(duì)他的電影有沒(méi)有產(chǎn)生一些音樂(lè)上的感受和想象。如果沒(méi)有發(fā)生，那么我會(huì)說(shuō)我目前手邊有比較多的工作沒(méi)辦法兼顧。但是如果我決定要做，那么我會(huì)花時(shí)間去和年輕導(dǎo)演做溝通，去做修改，因?yàn)槲疫@個(gè)年紀(jì)也會(huì)有我這個(gè)世代的一些問(wèn)題。最近一個(gè)貴州的年輕導(dǎo)演也是在跟我一起工作，我做了幾首他都覺(jué)得不對(duì)，也是用了很多時(shí)間再討論再修改。
近期的工作狀態(tài)
臺(tái)灣疫情以后，不見(jiàn)面的工作流程變成了常態(tài)。比如一部電影還在拍，我和導(dǎo)演主創(chuàng)還沒(méi)見(jiàn)過(guò)面，但是他們會(huì)把素材Google drive給到我，我看完以后在網(wǎng)絡(luò)上溝通，我做好一部分工作以后再傳到網(wǎng)絡(luò)上他們下載，再給我寫電子郵件表示哪里需要修改。可能最終我們還沒(méi)見(jiàn)面，但是片子已經(jīng)出了，他們會(huì)給我發(fā)一個(gè)最終的鏈接。
林強(qiáng)的工作環(huán)境
我住在臺(tái)灣的臺(tái)中，我配樂(lè)的工作環(huán)境可能很多人會(huì)有些想象，以為會(huì)是一個(gè)特別專業(yè)的裝潢過(guò)的錄音室或是工作室，其實(shí)真的不是這樣，倒是很像一般學(xué)生隨便買一個(gè)書(shū)桌，桌上放兩個(gè)喇叭。我住的地方外面有很吵的摩托車，狗叫，所以我那邊是不能錄音的。有時(shí)候外面如果太吵我就戴上耳機(jī)，看著銀幕上放的影片，在編曲軟件上工作。
記得在做《刺客聶隱娘》的時(shí)候，旁邊馬路正好在修，每天都是工地重工業(yè)的聲音。我在這樣的環(huán)境下工作，有些導(dǎo)演到我這部看都覺(jué)得不可思議，覺(jué)得怎么在這樣的環(huán)境下工作。但其實(shí)一直以來(lái)我都是如此，甚至是設(shè)備都不是一次性買齊的，而是我賺了一點(diǎn)錢，添置一點(diǎn)。我沒(méi)有想一上來(lái)就弄得很像是音樂(lè)工作該有的樣子，再開(kāi)始做音樂(lè)。其實(shí)是一點(diǎn)一滴做配樂(lè)，看看要加什么這樣累計(jì)起來(lái)的。
林強(qiáng)在工作室
圖片來(lái)源：林強(qiáng)
剛開(kāi)始那些器材也不是錄音室里面的配備，真的是比較簡(jiǎn)單、簡(jiǎn)陋，價(jià)格也相對(duì)比較低。這也是有點(diǎn)緣由——1993年我去英國(guó)錄自己的一張專輯叫做《娛樂(lè)世界》，我去錄音室一看，是廢棄工廠里面蓋的，錄音器材很舊，但是他們用這些設(shè)備做了非常多的音樂(lè)作品，里面有很多的樂(lè)隊(duì)都是我喜歡的。
我看著這些設(shè)備想到我之前看過(guò)的音樂(lè)雜志，心里產(chǎn)生一個(gè)想法，臺(tái)灣當(dāng)時(shí)有一個(gè)工作室有一個(gè)音樂(lè)設(shè)備屬于全球只有10臺(tái)的那種高級(jí)貨，但是并沒(méi)有像這個(gè)“破破爛爛”的工作室這樣做了這么多奇奇怪怪還有我喜歡的音樂(lè)。
專輯《娛樂(lè)世界》于 1994 年發(fā)行，林強(qiáng)在專輯中運(yùn)用了電子搖滾、流行搖滾、藍(lán)調(diào)搖滾等風(fēng)格，超時(shí)代的曲風(fēng)，賦予了專輯流行音樂(lè)教科書(shū)般的價(jià)值和意義。專輯中《娛樂(lè)世界》《看錄影帶》等歌曲都廣受歡迎。
我當(dāng)時(shí)就在思考，或者是在懷疑，做音樂(lè)是不是一定要最好的器材。那個(gè)時(shí)間我身上就有一種叛逆的感覺(jué)，我想著回去以后一定要把自己的工作室弄得很簡(jiǎn)單。包括我的電腦都不是頂級(jí)的蘋果（臺(tái)灣稱呼麥金塔），我用的就是臺(tái)灣當(dāng)時(shí)用的最普遍的PC機(jī)，而且也沒(méi)有頂級(jí)的那些芯片。如果電腦哪里有問(wèn)題，去臺(tái)灣的光華商場(chǎng)，可以很容易地買一個(gè)零件回去換新就好了。
那時(shí)候其實(shí)是刻意的，但是刻意久了就變成了一種習(xí)慣，我在這樣的環(huán)境用這些器材也可以得很多獎(jiǎng)。我心里也會(huì)覺(jué)得1993年從英國(guó)回來(lái)時(shí)的想法也許是對(duì)的，想做出讓大家覺(jué)得不錯(cuò)的音樂(lè)作品，那么在乎的應(yīng)該是音樂(lè)本質(zhì)，而不是器材。有時(shí)候我覺(jué)得器材好像一種門面，如果有一些導(dǎo)演到你的工作室來(lái)看，這些器材會(huì)讓他覺(jué)得放心，那到我的工作室去看可能就產(chǎn)生疑問(wèn)，這個(gè)音樂(lè)能不能做好？
大家千萬(wàn)不要產(chǎn)生誤會(huì)，不是說(shuō)買很貴的器材做出來(lái)的就不是好音樂(lè)，我只是說(shuō)當(dāng)時(shí)的想法和觀念，創(chuàng)作的順序不是先買很貴很好的器材以后再去做音樂(lè)。我覺(jué)得現(xiàn)在很多的學(xué)生，或者剛剛進(jìn)入這個(gè)行業(yè)的人跟我也是差不多，你沒(méi)辦法一上來(lái)就去配齊所有的頂級(jí)設(shè)備再開(kāi)始，所以可以參考我的這個(gè)沿用到現(xiàn)在的理念。
錄制《娛樂(lè)世界》，（左起）簡(jiǎn)卓華、羅百吉、林強(qiáng)
圖片來(lái)源：林強(qiáng)
關(guān)于reference的音樂(lè)
現(xiàn)在大家都會(huì)聽(tīng)很多音樂(lè)，接觸到很多的風(fēng)格，所以導(dǎo)演會(huì)把很多自己喜歡的參考音樂(lè)放進(jìn)素材里面然后寄給我，我大概可以知道他喜歡的音樂(lè)是哪一種，然后我會(huì)跟他講，他放的音樂(lè)我大概率沒(méi)辦法做，但是我可以做一個(gè)給他聽(tīng)聽(tīng)看。
因?yàn)槲胰绻龈诺囊魳?lè)相同的東西，我會(huì)覺(jué)得自己是在copy。所以有時(shí)候我會(huì)跟年輕導(dǎo)演溝通，可不可以把他喜歡的音樂(lè)先拿掉，除非我們兩個(gè)已經(jīng)溝通到彼此講什么都聽(tīng)不懂的時(shí)候，再把reference的音樂(lè)拿過(guò)來(lái)參考。
我覺(jué)得工作流程對(duì)我來(lái)講，是我看了你的影片有什么感覺(jué)，希望用什么樣的音色，再溝通出一個(gè)方向，這是我喜歡的工作方式，當(dāng)然也是得益于侯孝賢導(dǎo)演。他本身就這樣，他不會(huì)放他喜歡的音樂(lè)，然后讓我去做成他喜歡的音樂(lè)的樣子。不過(guò)《刺客聶隱娘》的時(shí)候，片尾其實(shí)跟唐朝的音樂(lè)一點(diǎn)關(guān)系都沒(méi)有，他先放進(jìn)來(lái)了，我聽(tīng)完以后覺(jué)得這樣是成立的。還有幾段他放了鋼琴，我也是聽(tīng)完問(wèn)侯導(dǎo)可不可以讓我做一些不一樣的東西，把鋼琴拿掉。
圖片來(lái)源：林強(qiáng)《刺客聶隱娘》原聲專輯封面
當(dāng)然我也會(huì)碰到一些情況，比如導(dǎo)演先入為主的觀念很強(qiáng)，他會(huì)覺(jué)得他放的那個(gè)reference感覺(jué)是最對(duì)的，你怎么做其實(shí)都很難達(dá)到他的要求。這樣的情況下我還是會(huì)選擇溝通，我會(huì)表達(dá)我的看法，我想做的不一樣，是因?yàn)槲覍?duì)影片有不一樣的理解，但是如果這個(gè)過(guò)程中我發(fā)現(xiàn)雙方都有很多抗拒，我其實(shí)會(huì)直接說(shuō)要不要再找一些其他的音樂(lè)工作者按照這個(gè)方式來(lái)。
還有就是一些導(dǎo)演已經(jīng)找過(guò)其他人做過(guò)一些配樂(lè)但是一直不匹配最后找到我來(lái)做，或者跟哪一位音樂(lè)工作者做到最后做不下去了換我來(lái)做，這樣的情況我也是遇到的。所以做電影配樂(lè)工作在臺(tái)灣來(lái)說(shuō)還是一種電影手工業(yè)的狀態(tài)，不像好萊塢是很完整的工業(yè)體系，它沒(méi)有一個(gè)很制式化的做配樂(lè)的工作方式，所以很多時(shí)候你面對(duì)不一樣的狀況或者不一樣的人，你就用你可以做的方式去面對(duì)就好了。但是我還是會(huì)覺(jué)得如果你是一個(gè)有想法的配樂(lè)工作者，模仿始終是下策。
林強(qiáng)在工作室
圖片來(lái)源：林強(qiáng)
與不同的導(dǎo)演合作
我的工作過(guò)程大概就是這樣，然后跟不同的導(dǎo)演合作，當(dāng)然每一位都不一樣，比如侯孝賢導(dǎo)演對(duì)我來(lái)說(shuō)他是長(zhǎng)輩，他給到的工作更像是一個(gè)命令或者指令。我跟侯導(dǎo)一起工作的時(shí)候，他講自己電影里的東西或者是他的美學(xué)會(huì)比較抽象，比如《刺客聶隱娘》，他會(huì)希望我表達(dá)人世間的表象下面有一個(gè)暗涌，用音樂(lè)把這種暗涌做出來(lái)就行?！肚ъā返臅r(shí)候，他會(huì)描述一片樹(shù)葉飄落的過(guò)程跟光影的變化，一個(gè)年輕的生命好像樹(shù)葉一樣，侯導(dǎo)的感覺(jué)都是會(huì)相對(duì)抽象一些。
跟賈樟柯導(dǎo)演又換了一種方式，他好像小我五六歲，他會(huì)先剪一個(gè)段落寄給我，寫郵件告訴我這一段大概是什么樣的感覺(jué)，也許可以用什么樣的音樂(lè)，比方說(shuō)想加一些小提琴或者吉他，我會(huì)按照文字的敘事去給到。再比如跟畢贛導(dǎo)演，就是一直適應(yīng)他想要的探索，看看我能不能做到，然后一直和他溝通不斷的修改。
2017年，沈黎暉（左起）、林強(qiáng)、賈樟柯合影
圖片來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)
當(dāng)然我有很多對(duì)電影的鑒賞，或者是對(duì)電影的眼光，包括怎么去看電影，怎么在電影里面放音樂(lè)，其實(shí)最早的時(shí)候全部都是由侯孝賢導(dǎo)演來(lái)教我的。其實(shí)我的音樂(lè)技術(shù)其實(shí)是比較初級(jí)的，我不是一個(gè)在音樂(lè)技術(shù)上面很高級(jí)的人，所以一開(kāi)始我做電影配樂(lè)用的方式是因?yàn)槲乙郧皶?huì)寫歌，所以在1995年《南國(guó)再見(jiàn)，南國(guó)》我初次做電影配樂(lè)的時(shí)候，里面其實(shí)沒(méi)有音樂(lè)，全部都是歌。我跟侯導(dǎo)講配樂(lè)我不會(huì)，但是我能不能找我喜歡的音樂(lè)人來(lái)寫幾首歌，我告訴那些朋友我在里面演一個(gè)角色，電影的狀態(tài)大概是怎樣，溝通完了每個(gè)人去錄音室做兩首歌，最后侯導(dǎo)聽(tīng)完他就用了。
林強(qiáng)、侯孝賢、伊能靜、高捷
Photo Credit: Reuters / 達(dá)志影像
所以我的配樂(lè)工作最早的初級(jí)學(xué)習(xí)跟大家不太一樣，照理講是這一段需要快樂(lè)，或者角色戀愛(ài)了，需要一些羅曼蒂克的音樂(lè)，緊張的部分用傳統(tǒng)的弦樂(lè)來(lái)配，但是我沒(méi)有這個(gè)過(guò)程的學(xué)習(xí)。所以我現(xiàn)在對(duì)于那種類型片配樂(lè)的工作的能力很差，是因?yàn)槲腋静皇亲哌@一條路的。
這也不是我刻意的，完全是我受到侯導(dǎo)的影響最后變成現(xiàn)在這個(gè)樣子，當(dāng)然我的運(yùn)氣比較好，因?yàn)楦献髡垂馑缘昧艘恍┆?jiǎng)項(xiàng)，大家逐漸注意到侯孝賢導(dǎo)演作品里面做音樂(lè)的那個(gè)人是誰(shuí)，慢慢有人找我?guī)退麄冏雠錁?lè)。
侯孝賢導(dǎo)演和林強(qiáng)合唱《無(wú)聲的所在》
圖片來(lái)源：林強(qiáng)
問(wèn)答環(huán)節(jié)
Q：理論上是否任何作曲家都可以做電影配樂(lè)？
林強(qiáng)：當(dāng)然了前提是你對(duì)電影有沒(méi)有興趣，是不是可以進(jìn)入到導(dǎo)演想要表達(dá)的電影或者故事里。如果你對(duì)這些有感受，你就可以做配樂(lè)。要不然你就去看好萊塢的類型片，他們是如何配樂(lè)你就照這樣配也可以。任何作曲都可以來(lái)做電影配樂(lè)，就看他要不要，因?yàn)檫@是一種選擇，必須要花很多時(shí)間在溝通上。有一部分做音樂(lè)的朋友覺(jué)得不太喜歡這種反復(fù)的溝通過(guò)程，但如果真的要做，那就避免不了溝通。
2019年林強(qiáng)、坂本龍一、侯孝賢
圖片來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)
Q:想問(wèn)一下平時(shí)你會(huì)不會(huì)出去做環(huán)境音的收集或者采樣，會(huì)不會(huì)把合適的部分拿來(lái)做配樂(lè)，如果要這么操作的話，要怎么去進(jìn)行二次創(chuàng)作？
林強(qiáng)：在臺(tái)灣我平時(shí)會(huì)有一個(gè)習(xí)慣，聽(tīng)到喜歡的聲音就錄下來(lái)，如果沒(méi)有錄音設(shè)備就用收集錄，然后放在我創(chuàng)作的音樂(lè)里面。但是做電影配樂(lè)不一樣，所有的素材都是在錄音師的工作室里，那我的工作流程一般是做到最后的混音部分。
我舉個(gè)例子，賈樟柯導(dǎo)演有一位合作的錄音師或者說(shuō)聲音指導(dǎo)叫張陽(yáng)，他有很多在外面錄音的素材，所以和他們一起工作我是不用特地準(zhǔn)備采樣這些的。當(dāng)我們都在看同一部片子產(chǎn)生討論的時(shí)候，我會(huì)表示這個(gè)部分是不是音樂(lè)太多了可以不要，我會(huì)問(wèn)張陽(yáng)有沒(méi)有其他的不是音樂(lè)的聲音，適合放在這個(gè)地方表達(dá)那種狀態(tài)。
再比如，科波拉拍《教父》阿爾帕奇諾槍殺警長(zhǎng)跟黑道老大那段本來(lái)是有音樂(lè)的，但是最后他沒(méi)用，選擇了外面火車路過(guò)時(shí)鐵軌的聲音去營(yíng)造當(dāng)下的狀態(tài)。我的意思就是我們?cè)谧龊笃诼曇籼幚淼臅r(shí)候，未必一定要用音樂(lè)，完全可以選擇聲音來(lái)表現(xiàn)，比如某個(gè)情節(jié)發(fā)生的時(shí)候外面有一只很兇的狗不知道為什么一直在叫，諸如此類的。但是這個(gè)工作其實(shí)并不是我來(lái)做，而是錄音師、聲音指導(dǎo)或者是混音師來(lái)做，只是我會(huì)一直保持溝通，給出我的看法，最后由導(dǎo)演來(lái)決定。
圖片來(lái)源：弗朗西斯·福特·科波拉《教父》 (1972)
Q：能不能多分享一些《千禧曼波》的創(chuàng)作過(guò)程，還有關(guān)于里面電子音樂(lè)的部分
林強(qiáng)：大概1997年的時(shí)候，我跟一些DJ朋友相處得很好，到處去辦party，在club、在戶外草坪、在倉(cāng)庫(kù)里面，所以有大概三四年的時(shí)間我個(gè)人很喜歡電子音樂(lè)。侯孝賢導(dǎo)演看我在那個(gè)狀態(tài)里面，每天跟那些DJ們一起，他會(huì)很感興趣，所以他想要拍一部臺(tái)北當(dāng)下年輕人生活狀態(tài)的片子。他找我做音樂(lè)的時(shí)候，正好是2000年我在音樂(lè)方面從搖滾樂(lè)跳到電子音樂(lè)的階段，所以很自然的《千禧曼波》會(huì)有電子的節(jié)奏，加一些吉他的部分。
《千禧曼波》是由侯孝賢執(zhí)導(dǎo)，高捷、舒淇、段鈞豪等主演的一部愛(ài)情電影，該片于2001年5月19日在法國(guó)上映。該片講述了女孩Vicky有個(gè)吃軟飯的情人豪豪，對(duì)方占有欲強(qiáng)、暴力又猜疑心重，兩人過(guò)著放縱沉淪又無(wú)法自拔的愛(ài)情生活，后來(lái)Vicky遇到了捷哥，卻踏上另一種江湖義氣的不歸之路的故事。（圖片來(lái)源：林強(qiáng)《千禧曼波》電影原聲音樂(lè)大碟CD， 配樂(lè)OST ）
后來(lái)我做的大部分的電影的配樂(lè)，不管是賈樟柯導(dǎo)演拍三峽，或是侯導(dǎo)去拍唐朝，里面都會(huì)有電子音樂(lè)。雖然我對(duì)電子音樂(lè)有感觸，會(huì)放偷偷放我特別喜歡的電子音樂(lè)的音色在里面，加上一些吉他或者弦樂(lè)，但是這個(gè)決定其實(shí)并不是在我手里，導(dǎo)演在聽(tīng)完以后可以說(shuō)要或者不要，是導(dǎo)演來(lái)決定。當(dāng)然我很喜歡電子音樂(lè)，但是必須要說(shuō)的是在電影配樂(lè)里面，電子配樂(lè)風(fēng)格其實(shí)是比較小眾的。
林強(qiáng)早期曾擔(dān)任過(guò)DJ，在臺(tái)灣各地播放電子音樂(lè)
圖片來(lái)源：林強(qiáng)
這兩天跟朋友聊天，他叫林峰，是一位很優(yōu)秀的香港音樂(lè)人，推薦大家找他一起合作。他是寫古典樂(lè)譜的，很多樂(lè)手會(huì)找他做編曲。我聽(tīng)他的作品會(huì)感覺(jué)有和電子音樂(lè)相通的流動(dòng)感，但其實(shí)他的創(chuàng)作過(guò)程更加困難，他既要精準(zhǔn)的寫譜，還要跟所有的樂(lè)手溝通，描述希望給到的音色是什么感覺(jué)。而我的工作就是面對(duì)電腦，也不用溝通，就是給一個(gè)指令讓程序做什么就可以了。
那我也會(huì)有一些思考和困擾，比如一直用電子音樂(lè)做配樂(lè)工作是有狹隘的地方的，這個(gè)路會(huì)越走越窄。再一個(gè)就是音樂(lè)在電影中到底有多重要？我覺(jué)得一部好的電影也可以不用音樂(lè)。
有時(shí)候我去電影院看電影我會(huì)看不下去，那個(gè)音樂(lè)其實(shí)對(duì)我來(lái)講是一種干擾，就是說(shuō)那個(gè)狀態(tài)我已經(jīng)有感覺(jué)了，不用額外的音樂(lè)再來(lái)加強(qiáng)感這種感覺(jué)?；蛘哒f(shuō)那個(gè)音樂(lè)做出來(lái)是覺(jué)得觀眾不懂，所以給的太多了。
我會(huì)想說(shuō)可不可以不要這么多，給一些空間，讓外面的環(huán)境音多一些，讓現(xiàn)場(chǎng)氛圍有不一樣的狀態(tài)。除非是音樂(lè)下去以后跟影像產(chǎn)生了化學(xué)作用，讓你看到這一幕覺(jué)得視聽(tīng)上是amazing或者surprise，而不是單純地就是這里很快樂(lè)配一點(diǎn)，那里很緊張或者很悲傷配一點(diǎn)。
我覺(jué)得這樣的配樂(lè)工作確實(shí)是很多人在做，這才是可以大量賺到錢的配樂(lè)工作。所以像我這樣工作的人其實(shí)是也賺不到什么錢，也很小眾。今天我來(lái)和這些學(xué)員和新導(dǎo)演溝通的時(shí)候，很怕大家和我一樣在電影工作上越走越窄，誤入歧途，因?yàn)樗麄兊碾娪吧艅倓傞_(kāi)始發(fā)展，應(yīng)該和大量的電影院線片做一些同步，才能有更多創(chuàng)作電影的機(jī)會(huì)。
林強(qiáng)在第六屆HAF Film Lab現(xiàn)場(chǎng)
圖片來(lái)源：HAF
Q：想問(wèn)一下和聲音設(shè)計(jì)師如何溝通合作的？彼此之間會(huì)不會(huì)有沖突？
林強(qiáng)：聲音設(shè)計(jì)師他先做一部分的工作，然后再把導(dǎo)演要配樂(lè)的這一個(gè)段落，包括環(huán)境的聲音或者對(duì)白寄給我，我聽(tīng)完以后把音樂(lè)做進(jìn)去。一般來(lái)說(shuō)我只需要跟導(dǎo)演溝通，除非說(shuō)主創(chuàng)們有比較特別的想法，在音樂(lè)上跟環(huán)境聲去做互動(dòng)，可能前期會(huì)有更多的討論，不然大部分情況都是集中在后期混音階段。
在跟聲音設(shè)計(jì)師協(xié)作的時(shí)候，我也不是說(shuō)一定要他來(lái)配合我，我希望他在電影里面有自己的創(chuàng)意和想法，這樣是最好的。比如哪個(gè)地方音樂(lè)多一點(diǎn)，還是聲音大一點(diǎn)，或者是把環(huán)境音全部關(guān)掉，讓空氣中只有音樂(lè)。
Q：一般的配樂(lè)情況都是先出片，但是我也接觸到一個(gè)新觀點(diǎn)，就是可以在劇本創(chuàng)作的過(guò)程中，在前期讓配樂(lè)參加，這里面可以產(chǎn)生一些奇妙的化學(xué)反應(yīng)，可不可以談一下這方面的經(jīng)驗(yàn)。
林強(qiáng)：我舉個(gè)例子，臺(tái)灣有位導(dǎo)演鄭有杰拍了一部作品《陽(yáng)陽(yáng)》，講述的是運(yùn)動(dòng)員的故事。還沒(méi)有進(jìn)入到拍攝階段的時(shí)候，他來(lái)問(wèn)我能不能看一下劇本里的人物陽(yáng)陽(yáng)在生活中遭遇了一些事情，晚上在馬路上夜跑的片段，然后希望我先做一段音樂(lè)來(lái)代表陽(yáng)陽(yáng)。
圖片來(lái)源：鄭有杰導(dǎo)演《陽(yáng)陽(yáng)》 (2009)
我按照他的要求做了一個(gè)我感受到的人物的音樂(lè)給他還有女演員聽(tīng)，讓他們不管喜不喜歡都要跟我講，不喜歡哪里或者沒(méi)有感覺(jué)的部分，我再繼續(xù)修整，之后導(dǎo)演就覺(jué)得符合他電影里的狀態(tài)，把這個(gè)音樂(lè)傳給劇組每個(gè)人讓大家拍攝前先聽(tīng)一遍，設(shè)定為主要的音樂(lè)主題和氛圍。
剛才說(shuō)的是一種例子，但是這種很少，還有碰到較多的情況是導(dǎo)演在剪輯的時(shí)候卡住了，他會(huì)放一些別人的音樂(lè)讓自己有一種流動(dòng)感，或者是會(huì)讓音樂(lè)工作者丟一段音樂(lè)給他，給到一些氛圍感，讓他推進(jìn)剪輯工作。當(dāng)然大部分情況還是之前說(shuō)的在剪輯以后我介入，不過(guò)我還是覺(jué)得多一點(diǎn)時(shí)間溝通是最好的，不要太趕著的工作。
Q：林強(qiáng)老師之前你有幫黃邦銓導(dǎo)演《去年火車經(jīng)過(guò)的時(shí)候》做音樂(lè)的部分，這只比較實(shí)驗(yàn)的短片讓人印象深刻。最近有沒(méi)有在做類似的創(chuàng)作？
林強(qiáng)：之前有一位叫黃邦銓的導(dǎo)演從法國(guó)學(xué)影像回來(lái)，他的這個(gè)作品屬于比較個(gè)人也比較實(shí)驗(yàn)的短片創(chuàng)作，也得了很多獎(jiǎng)項(xiàng)。跟他一起工作是我比較喜歡一種類型，那種不是很工業(yè)的噪音，很細(xì)微的電子音樂(lè)我很喜歡，所以有的時(shí)候我會(huì)把它放在作品里。
但如果要為一部電影長(zhǎng)片來(lái)做這樣實(shí)驗(yàn)類型的音樂(lè)的話，可能需要導(dǎo)演不怕觀眾聽(tīng)到噪音或者討厭噪音，所以這樣的機(jī)會(huì)是很少的，尤其是在工業(yè)體系制作下的電影是極少見(jiàn)的。
圖片來(lái)源: 黃邦銓《去年火車經(jīng)過(guò)的時(shí)候》(2018)
我最近跟一些年輕導(dǎo)演合作，比如一個(gè)在臺(tái)灣藝術(shù)大學(xué)念電影的比利時(shí)留學(xué)生，他做了一部實(shí)驗(yàn)短片，我在幫他做配樂(lè)。我現(xiàn)在很喜歡這一類，就像之前提到的我的路越走越偏。
臺(tái)灣本身有很多鬼片，或者是比較類型的電影我碰到就會(huì)卡住，我的性格里本身有一部分就是這樣，還有可能就是侯導(dǎo)教育的關(guān)系，所以我會(huì)覺(jué)得好像是為了錢才去做商業(yè)或者類型的配樂(lè)，會(huì)感覺(jué)這個(gè)目的太強(qiáng)了。不是說(shuō)做配樂(lè)賺錢不好，我完全不是這個(gè)意思，而是要用電影配樂(lè)在商業(yè)上取得很大的成功，這一部分我的訓(xùn)練和能力是很缺乏的，因?yàn)檫@個(gè)緣由所以我接的很少。
Q：想問(wèn)如果跟導(dǎo)演之間溝通磨合了好幾次，但是導(dǎo)演聽(tīng)了還是覺(jué)得不太契合，但是他也沒(méi)辦法給出很具體的指向，或者能讓配樂(lè)、作曲有頭緒的方向，這種情況下該怎么樣更好的交流。
林強(qiáng)：跟來(lái)自貴州的畢贛導(dǎo)演在合作《地球最后的夜晚》的時(shí)候，如果我給他寄音樂(lè)他不滿意的話，他會(huì)說(shuō)：“加油，強(qiáng)哥”。其實(shí)這之后我就懂了，為什么會(huì)一直需要修改的問(wèn)題。畢贛導(dǎo)演二三十歲，但是我都已經(jīng)五十多歲了，那這種情況下有沒(méi)有足夠的時(shí)間、足夠的耐心，去跟導(dǎo)演同步，去探索他的內(nèi)心創(chuàng)作想要的感受，還有音樂(lè)狀態(tài)?？赡芩f(shuō)不清那個(gè)狀態(tài)非常具體的是什么，但是他最后會(huì)表示說(shuō)“再加油一下強(qiáng)哥”。
比方說(shuō)他拍一個(gè)貴州的場(chǎng)景，會(huì)覺(jué)得我的音樂(lè)不夠潮濕，但我在臺(tái)灣感受到的潮濕和貴州他所在的地域是不大一樣的，這就是我會(huì)去思考我自己有沒(méi)有訓(xùn)練耐心陪他在這條路上探索的東西。
圖片來(lái)源：《地球最后的夜晚》電影原聲音樂(lè)黑膠
Q：這兩天的講座楊超導(dǎo)演提到文藝片也是某種類型片，在您比較長(zhǎng)的工作時(shí)間里，有沒(méi)有覺(jué)得文藝片在配樂(lè)上會(huì)不會(huì)也有一些套路或者是技巧，是經(jīng)常被使用的。
林強(qiáng)：現(xiàn)在年輕的導(dǎo)演們看了很多奇奇怪怪的作品，大家都變得非常的個(gè)人，尤其是在創(chuàng)作上面。因?yàn)槿绱?，所以?duì)于我個(gè)人來(lái)說(shuō)，我不知道有什么套路可以去面對(duì)這么多性格不同的、多元的導(dǎo)演，如果用一個(gè)固定套路跟他工作，那下一個(gè)肯定是不對(duì)的，因?yàn)槊總€(gè)人都是特別和不同的。尤其是一些文藝片和實(shí)驗(yàn)短片，它更沒(méi)有套路，完全是在探索和實(shí)驗(yàn)的狀態(tài)。
相對(duì)來(lái)講，有些實(shí)驗(yàn)的東西也許更容易，因?yàn)橹灰龅酶髁饕魳?lè)不一樣，它可能就是實(shí)驗(yàn)、獨(dú)立的創(chuàng)作。我的意思是說(shuō)其實(shí)做流行的這些電影配樂(lè)才是最困難的，需要大量的編曲、寫譜，跟樂(lè)手溝通，還要打動(dòng)觀眾的心，對(duì)于我來(lái)說(shuō)，我只需要打動(dòng)導(dǎo)演的心就好了。
這里的差別是，類型片要在電影院里讓千萬(wàn)人看得都熱血澎湃，是需要能力的，那個(gè)能力也是很不容易練成的。不是說(shuō)做獨(dú)立的、實(shí)驗(yàn)的作品就厲害，并且我也沒(méi)有受到過(guò)這樣的訓(xùn)練。我的工作只是說(shuō)我和導(dǎo)演之間可不可以更好的溝通，做出來(lái)的音樂(lè)會(huì)不會(huì)被認(rèn)同或者喜不喜歡，大概就是這樣。
感謝兩位總監(jiān)，感謝各位來(lái)現(xiàn)場(chǎng)。
來(lái)源：導(dǎo)筒directube