原標(biāo)題：我們需要怎樣的戰(zhàn)爭(zhēng)片？
“這是我從影40年來最為艱苦的創(chuàng)作?！闭劶啊吨驹杠姡盒郾鰮簟罚ㄒ韵潞?jiǎn)稱《志愿軍》），陳凱歌如此形容。
這部以抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)為主題的作品，耗時(shí)兩年的劇本創(chuàng)作，399天的拍攝周期，多達(dá)200多位的影片出場(chǎng)人物，無不彰顯著主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的勇氣和決心。
抗美援朝的歷史被搬上大銀幕并不少見，但這次之所以采取三部連拍的形式，是為了能夠“全景式”地還原整段歷史?！叭笆健笔钦麄€(gè)《志愿軍》系列最區(qū)別于同類影片的關(guān)鍵特征。
對(duì)于行業(yè)來說，這場(chǎng)冒險(xiǎn)也是一個(gè)全新的樣本——它在檢驗(yàn)著當(dāng)下極速變化的市場(chǎng)中，觀眾是否愿意為了一部充滿誠(chéng)意的宏大敘事作品靜心駐足。
戰(zhàn)爭(zhēng)片需要“全景式”國(guó)內(nèi)的大部分戰(zhàn)爭(zhēng)電影，均是聚焦于某一場(chǎng)戰(zhàn)役，武器的轟鳴與光榮的犧牲是影片的絕對(duì)主體。它固然能給觀眾帶來震撼的觀影體驗(yàn)，但如果只是不斷自我重復(fù)，終究會(huì)產(chǎn)生疲勞。
而《志愿軍》是以正序時(shí)間線的方式完整呈現(xiàn)抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)從開始到結(jié)束的全過程。這當(dāng)中囊括了許多場(chǎng)關(guān)鍵戰(zhàn)役，更有戰(zhàn)場(chǎng)之外的時(shí)局動(dòng)蕩，因此為“全景式”。
從意義上來說，許多當(dāng)代的年輕觀眾，或許了解抗美援朝中的一些英雄人物與事跡，但卻未必完全了解歷史全貌——戰(zhàn)爭(zhēng)在何種形式下因何種原因而始，最終又因何而結(jié)束，當(dāng)中的各個(gè)主體對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)又有著怎樣的思考……
比如，所有優(yōu)秀的戰(zhàn)爭(zhēng)片幾乎都需要討論的一項(xiàng)母題：面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性，人在求生本能與家國(guó)大義之間的搖擺掙扎。《志愿軍》恰恰呈現(xiàn)了，在當(dāng)時(shí)剛剛結(jié)束解放戰(zhàn)爭(zhēng)之后，將士們近在眼前的平安生活與又將奔赴朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)的殘酷之間的掙扎。每一位戰(zhàn)士的英勇沖鋒都不是與生俱來的，而是掙扎之后想透徹了才做出的抉擇。
這個(gè)中間思考的過程，才是戲劇張力之所在，也是觀眾真正能體會(huì)到志愿軍偉大之所在。如王硯輝飾演的彭德懷在影片中所言，“你我生在這個(gè)時(shí)代，犧牲是我們一定要付出的代價(jià)。你不付，兒子付，孫子付。我們這輩人，一身血，兩腳泥，還是我們付吧?！?/p>
更全面地反應(yīng)戰(zhàn)爭(zhēng)前觀點(diǎn)的辯論，也有助于讓觀眾擺脫過去結(jié)果倒推下的簡(jiǎn)單敘事，真正進(jìn)入到彼時(shí)的情景，了解當(dāng)時(shí)國(guó)家所處的嚴(yán)峻的國(guó)際國(guó)內(nèi)形勢(shì)，從起點(diǎn)開始看這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，才能真正體會(huì)過程和結(jié)果的偉大。
朱亞文飾演的歸國(guó)軍工專家吳本正，在戰(zhàn)前一眾斗志昂揚(yáng)的籌備會(huì)議中，實(shí)實(shí)在在地計(jì)算了當(dāng)時(shí)中美之間的軍事力量差距，發(fā)出基于理性的“第二種聲音”。這并非源自怯懦，而更是作為軍工專家對(duì)專業(yè)負(fù)責(zé)，作為中國(guó)人對(duì)剛剛建立的新政權(quán)歸屬感與負(fù)責(zé)感的體現(xiàn)。恰恰是有這樣觀點(diǎn)上的碰撞，才能有更加堅(jiān)決的行動(dòng)。
由此也可以看出，《志愿軍》采用“全景式”呈現(xiàn)的核心在于，相比于單純的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，增添了更多戰(zhàn)場(chǎng)內(nèi)外的文戲部分。在戰(zhàn)場(chǎng)之外，外交場(chǎng)合的交鋒是影片的又一亮點(diǎn)，這是鮮少在國(guó)產(chǎn)影片中出現(xiàn)的維度。
《志愿軍》呈現(xiàn)了以伍修權(quán)為代表的新中國(guó)第一批外交團(tuán)隊(duì)，首次參與聯(lián)合國(guó)會(huì)議的歷史。在影片的交叉敘事中，一邊是朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)的戰(zhàn)火連天，另一邊在外交場(chǎng)合里也在上演沒有硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)。
外交視角的加入，無疑拓寬了觀眾對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期大國(guó)博弈的認(rèn)知——武能以弱勝?gòu)?qiáng)，文能以理服人。
為了更真實(shí)地呈現(xiàn)外交場(chǎng)景，電影根據(jù)歷史資料等比例還原了當(dāng)年聯(lián)合國(guó)會(huì)議現(xiàn)場(chǎng)，大到場(chǎng)景道具，小到人物表情動(dòng)作，都力求與當(dāng)年的真實(shí)情況一致。因場(chǎng)面大、人員多，這場(chǎng)戲僅西裝就多達(dá)700套。
這是《志愿軍》的一個(gè)縮影，全力還原史實(shí)是它最大的主旨?？偝銎啡?、總制片人、總監(jiān)制傅若清曾在映后現(xiàn)場(chǎng)分享，“這部影片實(shí)際上是三部曲的史詩(shī)性影片，我覺得這部影片的呈現(xiàn)會(huì)有文獻(xiàn)意義?！?/p>
從投資的角度來說，“文獻(xiàn)意義”在過去很難被認(rèn)為有市場(chǎng)價(jià)值。但今年暑期檔《長(zhǎng)安三萬里》的成功提供了一個(gè)很好的反證，它證明全力還原史實(shí)的策略也有機(jī)會(huì)帶來口碑與票房的雙豐收。
一定程度上，觀眾的變化速度是超過從業(yè)者的預(yù)判的。過去的電影投資邏輯在新一代的觀眾身上未必成立，因此過去的“有風(fēng)險(xiǎn)”或許才是現(xiàn)在的“有機(jī)會(huì)”。尊重歷史、還原歷史的題材，在如今的市場(chǎng)環(huán)境中大有可為。
市場(chǎng)到了呼喚誠(chéng)意的時(shí)刻隨著觀眾對(duì)電影市場(chǎng)的關(guān)注度越來越高，對(duì)每個(gè)電影背后的創(chuàng)作歷程產(chǎn)生更深入的認(rèn)知，一個(gè)顯見的趨勢(shì)是，觀眾對(duì)電影項(xiàng)目背后的創(chuàng)作誠(chéng)意，開始有了越來越高的要求。
演員為了影片做了何種程度的努力、服化道設(shè)計(jì)如何精益求精、劇本創(chuàng)作歷經(jīng)了如何版本的變遷……這些會(huì)被放在幕后制作特輯中的內(nèi)容，也會(huì)被喜愛電影的觀眾反復(fù)咀嚼，并最終成為自來水向外涌動(dòng)的源動(dòng)力。
作為陳凱歌從影以來最艱難的創(chuàng)作，無數(shù)團(tuán)隊(duì)成員耗時(shí)三年以上的心血，《志愿軍》自然是不缺乏誠(chéng)意的。
據(jù)美術(shù)指導(dǎo)陸葦介紹，項(xiàng)目前期畫了上萬張的美術(shù)概念圖，搭建了1萬多平米的道具庫(kù)，道具有10萬余件，其中像飛機(jī)、坦克這些重型武器道具很多都是按照1:1還原制作，有的一場(chǎng)戲拍下來就直接報(bào)廢。除去野外場(chǎng)景，拍攝場(chǎng)地總占地面積高達(dá)100萬平方米。影片中的鴨綠江大橋，也是劇組到實(shí)地測(cè)繪之后，根據(jù)數(shù)據(jù)結(jié)合史料1:1還原的。
為了達(dá)到盡可能還原歷史的狀態(tài)，劇組把二手平臺(tái)上能找到的上世紀(jì)40年代或50年代的舊物都快買空了，“看到恰當(dāng)?shù)臇|西就都買回來，買不著再定制?！闭麄€(gè)三部曲涉及到的服裝共有25000套左右，其中近50%是志愿軍的軍服，每套衣服經(jīng)過七八道步驟做舊，還原衣服在不同階段穿過、戰(zhàn)斗過的狀態(tài)。志愿軍的背包行囊也多達(dá)1800多套。
在細(xì)節(jié)方面，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)更是要求到極致。據(jù)造型指導(dǎo)陳同勛透露，作為歸國(guó)軍工專家，吳本正的領(lǐng)帶和著裝應(yīng)該是什么樣的風(fēng)格，白頭發(fā)的比例都要嚴(yán)格把握，按陳凱歌的說法，“白頭發(fā)再稍微多一點(diǎn)，有點(diǎn)少白頭的感覺，憂思深廣的人才會(huì)這樣?！?/p>
飾演江潮的黃曉明，會(huì)在每次拍攝前，特地將嗓子喊啞，以呈現(xiàn)戰(zhàn)場(chǎng)上將領(lǐng)更真實(shí)的狀態(tài)。扮演唐笙的章子怡，拜訪了曾在聯(lián)合國(guó)擔(dān)任同聲傳譯的前輩，上英語(yǔ)課練習(xí)唐笙的英式發(fā)音。扮演李默尹的辛柏青透露，他和劇組的很多演員在開拍前參加了將近一個(gè)月的軍訓(xùn)，以規(guī)范軍姿和增強(qiáng)體能，“在這期間，我自己也有閱讀百萬字的抗美援朝的文學(xué)作品以及參加過那次戰(zhàn)爭(zhēng)的將領(lǐng)的回憶錄等等?！?/p>
對(duì)細(xì)節(jié)的追求不僅是笨功夫，也是巧功夫。一些以真實(shí)歷史為基礎(chǔ)衍生出的細(xì)節(jié)處的藝術(shù)創(chuàng)造，更能帶來于無聲處聽驚雷的效果。陸葦提到，“我們這次做了很多戰(zhàn)場(chǎng)，好幾十個(gè)，因?yàn)閼?zhàn)場(chǎng)多了的話對(duì)觀眾而言會(huì)有一定的審美和認(rèn)知上的觀影疲勞，所以我們會(huì)一直找主題上的差異，通過一些依托，比如雪、霧、火等等。”
在高潮段落松骨峰戰(zhàn)斗中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)給這座光禿禿的山上栽種了一顆松樹，據(jù)陳凱歌透露，“之前我們查過資料，松骨峰上并沒有這么一棵樹。但我想既然要寫松骨峰，可能要找到一個(gè)大家能夠明白的意象?！币豢霉铝懔愕乃蓸洌瑢⑦@場(chǎng)殘酷戰(zhàn)役的凜冽氣質(zhì)點(diǎn)明，從視覺和文本兩個(gè)層面都極大地輔助了表達(dá)。
在長(zhǎng)期籌備和拍攝的過程中，除了項(xiàng)目本身的難度之外，對(duì)外部市場(chǎng)的變化能否做到平常心也是一重考驗(yàn)?！吨驹杠姟窂?020年開始啟動(dòng)，彼時(shí)的電影市場(chǎng)正處于起伏的開始，誰也不知道這時(shí)做一個(gè)三部曲要面對(duì)怎樣的未來。陳凱歌導(dǎo)演曾在發(fā)布會(huì)上提到，“因?yàn)闀r(shí)代發(fā)生了變化，我們對(duì)自己的片子也有一個(gè)新的要求。就像一個(gè)僧人，每天早上敲鐘、灑掃、念經(jīng)等等這個(gè)過程。我覺得這個(gè)僧人沒有什么野心，就是做應(yīng)該做的事情。只管一萬，不管萬一。”
這種“只管一萬，不管萬一”的誠(chéng)意，才最終讓影片克服了重重困難，在今年國(guó)慶檔與觀眾如期見面。它將為行業(yè)檢驗(yàn)，當(dāng)宏大敘事的影片往更全景式、還原史實(shí)的方向努力時(shí)，觀眾是否會(huì)因?yàn)樗恼\(chéng)意而產(chǎn)生更濃烈的興趣。
這或許就是新的市場(chǎng)規(guī)律被建立的另一個(gè)起點(diǎn)。