原標(biāo)題：故事人 《溫暖的甜蜜的》導(dǎo)演劉江：與其強(qiáng)求爆款，不如耐心雕琢精品
2023年9月28日刊 總第2259期
Pengxx01·故事人
浮光繪影，大國(guó)劇匠。
多年來，國(guó)產(chǎn)影視內(nèi)容誕生了眾多優(yōu)質(zhì)作品，而隱匿于作品背后的操盤手們，身上又有怎樣的精彩故事？為了充分挖掘臺(tái)前幕后的精彩故事，記錄藝術(shù)創(chuàng)作的難忘瞬間，烹小鮮（pengxx01）特別推出【百位故事人】專題策劃，在漫漫長(zhǎng)河中挖掘大國(guó)劇匠，尋找那些有故事的創(chuàng)作者，從中探索影視藝術(shù)的發(fā)展之道。
本篇為專題第15篇，小鮮對(duì)話著名導(dǎo)演劉江，請(qǐng)他分享了入行二十年來在內(nèi)容制作方面的經(jīng)歷，以及作為資深從業(yè)者的一些思考。
文 凌云
編輯 肖三軍
對(duì)于劉江導(dǎo)演來說，近期可謂雙喜臨門。一方面，他的新作《溫暖的甜蜜的》又一次獲得了電視劇項(xiàng)目獎(jiǎng)勵(lì)，該獎(jiǎng)勵(lì)來自于北京廣電網(wǎng)絡(luò)視聽發(fā)展基金，這是一重認(rèn)可；另一方面，他當(dāng)選為中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)第七屆副主席，身份和以往有所不同，這是另一重認(rèn)可。
這雙重認(rèn)可的背后，是一位從業(yè)20年的資深導(dǎo)演。有獎(jiǎng)勵(lì)證明辛苦沒有白費(fèi)，同時(shí)這也是一種鞭策，激勵(lì)劉江導(dǎo)演創(chuàng)作出更好的作品。而有了新的身份，就意味著他要以服務(wù)的心態(tài)去為大家解決問題，為行業(yè)出把力氣。
對(duì)于這些變化，劉江導(dǎo)演對(duì)烹小鮮說了一番心里話。在肩負(fù)了新的責(zé)任之后，不能再獨(dú)善其身，需要兼濟(jì)天下，為行業(yè)的發(fā)展出謀劃策。從最新的作品《溫暖的甜蜜的》聊起，一直聊到入行時(shí)期，劉江導(dǎo)演回望來路，向著新的目標(biāo)繼續(xù)出發(fā)。
01
扎根現(xiàn)實(shí)主義題材創(chuàng)作
最看重新作的精神內(nèi)核
雖然劉江導(dǎo)演表示自己早已經(jīng)過了追求爆款的年紀(jì)，但是不可否認(rèn)，《溫暖的甜蜜的》這部劇的熱度一直都在。
在5月3日開播當(dāng)日即登頂2023湖南衛(wèi)視新劇開播最高成績(jī)，在湖南衛(wèi)視播出期間累計(jì)24天穩(wěn)居黃金時(shí)段衛(wèi)視電視劇直播關(guān)注度榜首。截至收官，《溫暖的甜蜜的》熱播期全端播放量日均達(dá)1395萬，位列芒果TV2023劇集熱播期日均全端播放量冠軍。
隨后二輪在安徽衛(wèi)視播出，同樣成績(jī)驕人。在各類榜單上，《溫暖的甜蜜的》也都強(qiáng)勢(shì)霸榜。
在該劇的專家研討會(huì)上，劇中追求真實(shí)和立體的人物、為統(tǒng)一主題服務(wù)的多維情節(jié)以及對(duì)時(shí)代的細(xì)致觀察都獲得了專家們的肯定?？梢哉f在快節(jié)奏碎片化的當(dāng)下，這是一部潛心制作、真正貼近生活、值得細(xì)品的好劇。
提到《溫暖的甜蜜的》這部劇，劉江導(dǎo)演最滿意的還是它的立意與精神內(nèi)核。在他看來，現(xiàn)在年輕人勇于追求自由，秉持著“不為結(jié)婚而結(jié)婚，要為愛情而結(jié)婚”的價(jià)值觀，變得更加尊重自我。
原來講“不以結(jié)婚為目的的談戀愛是耍流氓”，現(xiàn)在是“不以愛情為目的的談戀愛是耍流氓”。情感作為一種精神層面的剛需，在一步步和物質(zhì)等方面剝離，它變得更純粹、更重要。
這種變化是自由意志的體現(xiàn)，在劉江導(dǎo)演看來十分可貴。只有一個(gè)包容、文明的社會(huì)，才能形成這樣的價(jià)值觀。所以為了展現(xiàn)這一新變化，他在創(chuàng)作中力求貼近現(xiàn)實(shí)，仔細(xì)描寫當(dāng)下年輕人真實(shí)的情感狀況。
劉江導(dǎo)演覺得《溫暖的甜蜜的》是一部有表達(dá)的劇，有深入的觀察和思考。有一些情感劇，看起來很熱鬧，但停留在淺層次上，沒有價(jià)值觀的表達(dá)。劉江導(dǎo)演希望通過這樣一部作品，帶給觀眾更多思考。
當(dāng)然，這部劇也不是沒有遺憾。在拍攝的期間，受疫情影響，取景方面遇到一些困難，導(dǎo)致劇中沒有更豐富的場(chǎng)景展示，這是劉江導(dǎo)演覺得美中不足的。
有過眾多作品的劉江導(dǎo)演，相信經(jīng)典的出現(xiàn)需要時(shí)間?？赡堋稖嘏奶鹈鄣摹防锩娴囊恍┍磉_(dá)，短時(shí)間內(nèi)浮現(xiàn)不出來，但是通過時(shí)間的沉淀，這部作品會(huì)找到該有的位置。
他有過太多類似的經(jīng)驗(yàn)了。比如《老酒館》，隨著播出時(shí)間越來越久，更多的觀眾喜歡上了這部電視劇。對(duì)于《溫暖的甜蜜的》這部劇，劉江導(dǎo)演盡了最大努力，所以剩下的事情就交給觀眾和時(shí)間了。
對(duì)于現(xiàn)實(shí)主義題材的創(chuàng)作，劉江導(dǎo)演頗有心得，像《溫暖的甜蜜的》中反映的婚戀觀念變化，就是他通過長(zhǎng)期觀察得出的。
在他看來現(xiàn)實(shí)主義題材的電視劇，在創(chuàng)作上必須扎根人民，一定得有來自于生活的、反映時(shí)代的真東西，才能叫現(xiàn)實(shí)主義。
對(duì)于市場(chǎng)上有時(shí)候會(huì)出現(xiàn)所謂“懸浮劇”的情況，劉江導(dǎo)演做了分析。其癥結(jié)在于創(chuàng)作者對(duì)生活沒有感受，因?yàn)殚啔v的緣故，對(duì)那種抽象的東西更加癡迷。
劉江導(dǎo)演提到自己上高中時(shí)有段日子沉迷言情小說，看得如癡如醉，可是連著看了五六部之后，就發(fā)現(xiàn)它千篇一律，隨著年齡的增長(zhǎng)更是明白了這種作品跟生活其實(shí)沒關(guān)系，它更像一種美好的想象。對(duì)于生活來說，言情小說就是懸浮的。
就像好萊塢大片里，總有一些戲劇性很強(qiáng)的部分，給觀眾以強(qiáng)烈的刺激。在觀眾不需要太多思考時(shí)，看這類作品確實(shí)可以體會(huì)到爽、虐等情感，可一旦觀眾需要從影視作品中尋找生活感悟，那這類閉門造車的東西就太小兒科了。
真正現(xiàn)實(shí)主義題材的作品不一樣，那里面有生活的艱難和不易。從業(yè)以來，劉江導(dǎo)演一直堅(jiān)持采風(fēng)，去從生活里發(fā)掘作品的邏輯。
“如果拍醫(yī)生的戲，一定要去醫(yī)院去感受，我不光是為了了解故事情節(jié)，還要感受醫(yī)生的心態(tài)。一個(gè)創(chuàng)作者缺乏采風(fēng)的經(jīng)歷，那作品的味道就容易不對(duì)。人只有創(chuàng)作自己熟悉的東西，才能在細(xì)節(jié)上起飛，否則全是概念。越往下扎得越深，結(jié)出來的果實(shí)才越豐碩?！?/p>
02
回顧二十年創(chuàng)作生涯
有貴人扶持也要自身堅(jiān)韌
和觀眾的認(rèn)知有偏差的是，劉江導(dǎo)演并非導(dǎo)演專業(yè)出身。當(dāng)年在北京電影學(xué)院畢業(yè)，他的專業(yè)是表演系。
雖然如今人到中年，青春不再，但是他往往會(huì)打趣說自己當(dāng)年是靠顏值吃飯的。雖然是學(xué)表演出身，但是劉江導(dǎo)演一部戲也沒有演過，畢業(yè)之初，他有很多問題沒想清楚，可唯獨(dú)想清楚了一件事，那就是不演戲，不當(dāng)演員。
青年劉江
此后數(shù)載的北漂生涯，劉江導(dǎo)演做過多種嘗試，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)之后，決定潛心寫劇本。最終他的付出沒有白費(fèi)，劇本獲得了韓三平的認(rèn)可，開始進(jìn)入影視行業(yè)，成為了一名導(dǎo)演。劉江導(dǎo)演談起這段往事的時(shí)候，感慨之余說到“人生之大幸，還是在于要遇到賞識(shí)你的貴人”。
有了韓三平的發(fā)掘，劉江導(dǎo)演算是邁入了影視圈的大門，但是他遇到的困難卻是巨大的，“各種想得到、想不到的困難輪番折騰”。劉江導(dǎo)演最初的兩部戲，制作品質(zhì)以及內(nèi)容都得到行業(yè)內(nèi)部高度贊譽(yù)，卻因?yàn)橐恍┨厥庠驔]有在衛(wèi)視黃金檔播出。那個(gè)時(shí)候，劇集上不了衛(wèi)視黃金檔就等于“被封殺”。這種遭遇導(dǎo)致的挫敗感是巨大的，然而他并沒有想過放棄，反倒因此對(duì)之后的創(chuàng)作思考更加成熟。
“我這人的一個(gè)特點(diǎn)就是韌性強(qiáng)，困難打不倒我。所以我經(jīng)常告誡年輕人，要做竹子，有韌性，經(jīng)歷挫折還能反彈，不斷成長(zhǎng)。”
就這樣一直堅(jiān)持，直到2010年《媳婦的美好時(shí)代》播出。這部劇的熱播讓劉江導(dǎo)演初嘗了什么叫“火”。當(dāng)時(shí)仿佛滿大街的人都在看這部劇，直到今天它還保持著北京衛(wèi)視在北京地區(qū)的最高收視紀(jì)錄。
堅(jiān)持總會(huì)得到回報(bào)。僅僅6年，劉江導(dǎo)演拿遍了業(yè)內(nèi)的那幾個(gè)最重要的國(guó)家級(jí)導(dǎo)演大獎(jiǎng)，成為了最年輕的“大滿貫”。不但如此，他還在2019年入選中宣部文化名家暨“四個(gè)一批”人才，2022年，被授予“第五屆全國(guó)中青年德藝雙馨文藝工作者”稱號(hào)。能同時(shí)囊括這兩項(xiàng)至高榮譽(yù)，在當(dāng)今文藝界可以說鳳毛麟角。
劉江導(dǎo)演給外界的觀感一直是勤奮且高產(chǎn)，他也坦言有時(shí)候真的想休息一下，給自己放個(gè)假?？珊玫捻?xiàng)目太多了，總是追著人往前趕，所以就一路拍下來了。然而少有人知的是，他也有過一段時(shí)間的低谷期。
在電視劇《咱們結(jié)婚吧》大獲成功之后，2015年又推出了電影版，恰在此時(shí)，劉江導(dǎo)演的身體出了一些問題，患上了嚴(yán)重的焦慮癥，有過一段很長(zhǎng)時(shí)間的休息調(diào)整期，直到《歸去來》才是其回歸之作。很快劉江導(dǎo)演的狀態(tài)就調(diào)整回來了，隨即捧出了贏得飛天獎(jiǎng)三項(xiàng)大獎(jiǎng)并幫助劉江完成最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)項(xiàng)“大滿貫”的作品——《老酒館》。
在劉江導(dǎo)演的諸多作品里，《老酒館》承載著特殊的意義。從視聽語言到角色深度，再到戲劇性的大開大合上，《老酒館》都做得很好，它形成了一種堅(jiān)定的“劉江導(dǎo)演式”美學(xué)特點(diǎn)，其中氤氳著歷史的厚重和文化的廣博。
那一年劉江導(dǎo)演整整 50 歲，恰好到了知天命的年齡。
《老酒館》講的是什么？說的是傳統(tǒng)的規(guī)矩，是中國(guó)的文化，而且分三段，有著不同層次的內(nèi)涵。開篇第一部分塑造了一批講規(guī)矩的俠士，是江湖“俠義”；中間第二部分談夫妻之情，父子之情，兄弟之情，說的是“情義”；第三部分涉及抗日，上升到民族“大義”，卻沒有陷入仇恨的陰影，而是跳出了窠臼，去表達(dá)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的譴責(zé)、對(duì)和平的呼喚。
放在劉江導(dǎo)演的整個(gè)作品序列里觀察，這種突出感更為強(qiáng)烈。
那些強(qiáng)情節(jié)的作品，像《黎明之前》等作品里，洋溢著一種靈感四溢的銳氣，沖勁十足，鏡頭語言上也有很多炫技的地方。那些生活劇中，往往帶著劉江導(dǎo)演對(duì)生活的觀察，有一股清新之氣?！独暇起^》留給觀眾的，是久久回味的醇香。這部劇的文化深度，可以說達(dá)到了劉江導(dǎo)演作品中的一個(gè)高峰。
03
從業(yè)多年總結(jié)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)
思考行業(yè)問題展望未來
從業(yè)多年，劉江導(dǎo)演已經(jīng)能夠很辯證地看待爆款和精品之間的關(guān)系了。
精品劇只要下功夫，是可以拍出來的，但是爆款無法強(qiáng)求，也無法預(yù)測(cè)。一部作品能否成為爆款牽扯到太多的因素，而且爆款并不一定是精品。所以劉江導(dǎo)演的心態(tài)是“與其強(qiáng)求爆款，不如耐心雕琢精品”。
也許正是有著這樣的心態(tài)，劉江導(dǎo)演的作品很少吃到題材紅利，反而是他讓不少冷門題材變得炙手可熱起來。像前些年的多部生活劇以及《老酒館》這樣的歷史年代劇等等，都是典型例證。
能做到這些，得益于劉江導(dǎo)演對(duì)案頭工作的重視，這其中的典型當(dāng)屬《黎明之前》和《光榮與夢(mèng)想》。
《黎明之前》是諜戰(zhàn)劇，這一類型不同于現(xiàn)實(shí)主義題材作品的創(chuàng)作，但是只要對(duì)人性的共通、邏輯的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)确矫姘盐兆×?，作品的質(zhì)量就不會(huì)太差。
可很多諜戰(zhàn)戲?yàn)槭裁磳懖缓?？因?yàn)閯?chuàng)作者的創(chuàng)作基礎(chǔ)是其他的諜戰(zhàn)劇，并不了解當(dāng)時(shí)的歷史、間諜的生活。創(chuàng)作者如果不掌握大量的歷史細(xì)節(jié)，拍出來的諜戰(zhàn)劇就容易缺乏歷史的質(zhì)感。
劉江導(dǎo)演有個(gè)習(xí)慣，那就是拍年代久遠(yuǎn)的作品時(shí)，除了要查閱大量當(dāng)時(shí)的歷史資料，還要搜集大量當(dāng)年的舊照片，然后將工作環(huán)境布置成當(dāng)年的樣子，以此來找尋氛圍感，觸摸過去。
劉江導(dǎo)演在拍攝《黎明之前》的時(shí)候，大量查閱了一批軍統(tǒng)的人物傳記、回憶錄以及相關(guān)研究，做了細(xì)致的案頭工作，小到劇中的各種偵緝手段，都是經(jīng)得起推敲的。既然想還原歷史質(zhì)感，就不能刻意矮化對(duì)手，所以《黎明之前》里的角色，都是在情感和價(jià)值觀上有沖突，人物都是立體的。
甚至說連劇中的群演特務(wù)，都是提前一個(gè)月進(jìn)組訓(xùn)練的。因?yàn)槿绻挥?xùn)練，他們只會(huì)依靠自己的想象去飾演特務(wù)，演成一種鬼鬼祟祟的狀態(tài)，可歷史上的特務(wù)不是這樣的?！独杳髦啊纷鳛橐徊空檻?zhàn)劇，其扎實(shí)之處就在于歷史的真實(shí)質(zhì)感，破除了原本概念化、臉譜化的人物形象。
拍《光榮與夢(mèng)想》的時(shí)候，難度非常大。要用40集的篇幅呈現(xiàn)35年歷史的波瀾壯闊，還不能拍成流水賬，這是一道難題。另外該劇涉及的歷史，此前都已經(jīng)有人拍過了，想要拍出新意來，又是一道難題。
劉江導(dǎo)演查閱了大量相關(guān)資料，定下來拍出歷史人物身上的人性這一原則。人比故事重要，這是《光榮與夢(mèng)想》中很突出的一點(diǎn)，所以觀眾會(huì)有代入感，覺得每個(gè)角色都有血有肉而不是高高在上。
對(duì)于IP和原創(chuàng)，劉江導(dǎo)演覺得兩者并沒有高下之分。原創(chuàng)固然可貴，可IP的小說同樣也是原創(chuàng)，只是相比較傳統(tǒng)的出版流程，IP小說的發(fā)表門檻降低了，有些沒達(dá)到出版要求的作品，只要受到讀者喜愛，也能成為大IP。門檻的降低導(dǎo)致了魚龍混雜，但只要是優(yōu)質(zhì)的IP，不應(yīng)該受到歧視。
談及未來的規(guī)劃，劉江導(dǎo)演表示特別想拍一部關(guān)于公安干警的劇，因?yàn)樗奶幣骶褪且徊窟@樣的劇，結(jié)果正碰上了此類題材退出黃金檔。于是他把相關(guān)的懸念、強(qiáng)情節(jié)的構(gòu)思，都放到了后來拍攝的諜戰(zhàn)劇、民國(guó)劇中，但是心中一直有這樣一個(gè)遺憾想要彌補(bǔ)。
“我早就過了追求爆款的年紀(jì)了，現(xiàn)在靜下心來，耐心雕琢幾部精品，彌補(bǔ)一些遺憾，對(duì)自己負(fù)責(zé)，也對(duì)觀眾負(fù)責(zé)，挺好的?！?/p>
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